一、识破家中的“杀手”（论文文献综述）
劳拉·格里芬,刘文霞[1]（2021）在《深黑》文中研究指明一天深夜,年轻漂亮的阿普丽尔·艾布拉姆斯在家中被杀,生前遭到性侵。奥斯汀市探长里德·诺瓦克和搭档杰伊·华莱士接手了这个案子。他们发现死者家门廊里的灯泡被动了手脚,但没有强行闯入的迹象,作案动机不明。随着调查的深入,几起悬案重又浮出水面。原来,类似案件不仅发生在得克萨斯州州府奥斯汀,还发生在密歇根州的安阿伯市。最要命的是,受害者都是在校女大学生或参加工作不久的年轻女性。眼看大学的秋季学期就要开始,可凶手还在继续作案。原来凶手是个隐藏极深的黑客,通过入侵网络监视目标女性,并最终发展到线下跟踪……作为特尔斐中心网络犯罪调查部的美女专家,莱尼·诺克斯潜入互联网最黑暗的角落和最隐秘之处,锲而不舍地追寻嫌疑人。她有意避开奥斯汀警察局正在侦查的这起谋杀案,因为该案和几年前她遭受的攻击有诸多相似之处。那次被袭给她留下了严重的心理创伤,至今没有痊愈。在莱尼眼中,里德探长成熟稳重,英俊性感。莱尼主动为他提供帮助,然而,里德所想远不止此,他想赢得她的信任。莱尼坚持网络调查,但随着她和里德关系的加深,她试图揭开那些被严加保护的秘密,这可能使她成为凶杀案最关键的目击证人,也可能使她成为凶手的下一个目标。
周禹含[2]（2020）在《作者论视域下的昆汀·塔伦蒂诺电影研究》文中指出昆汀·塔伦蒂诺是世界影坛颇具影响力的导演之一,也是独立电影执牛耳者。本文以“作者论”为切入点,深入分析昆汀·塔伦蒂诺的导演作品。论文首先对“作者论”的观点和发展脉络进行耙梳,并确定了昆汀作为“作者导演”身份的依据。然后再整理昆汀个人的成长经历和创作生涯,概述其作品年表,并梳理国内外关于昆汀的研究成果,奠定行文的理论基础。第二章从90年代美国电影业的影响、后现代主义思潮的影响和昆汀本人成长经历三方面出发,对昆汀作者电影风格的形成原因进行了分析。第三章从主题意蕴出发,分暴力犯罪故事和黑色复仇故事两部分详述昆汀作品中复沓的电影主题。分别以后现代主义视角、暴力美学视角和女性主义视角对昆汀作品中常见的题材进行解读和分析。在对导演作品主旨意蕴的承继性进行表述后,又分叙事特征和视听风格两部分对归纳分析作者标签,借此展现导演的个性化风格。最后,结合“作者论”中编导合一的理论内涵,整体回顾昆汀的作品序列,力求完整解读昆汀“作者导演”的身份与体现。与此同时,在电影创作和创新方面,揭示了对我国现代电影尤其是新世纪以来的“作者电影”的启示。
陈思遥[3]（2019）在《我国近年来热播网络悬疑剧的叙事研究》文中进行了进一步梳理以近年来爱奇艺等主流平台独家制作,评分较高的网络悬疑剧如《白夜追凶》《无证之罪》《河神》《原生之罪》《法医秦明》等为研究对象,从与传统悬疑剧叙事特征比较的角度出发,运用影视叙事学的相关原理作为指导,结合文献分析和比较分析的研究方法,具体梳理网络悬疑剧的叙事特色主要体现为:主角叙事呈现鲜明的后现代解构主义特征,情节叙事中冲突悬疑跌宕起伏和灵活多变的叙事结构突破了单一线性的限制。在叙事主角中,通过塑造侦破者多重性格和多维形象,建构了圆形侦破者具备反抗性的“游侠”形象,侦破者在成长过程中逐渐归附主流价值;犯罪者的动机设置从外在因素冲击,转变为以压抑扭曲等内在心理因素激发为主,犯罪者身份设定为观众熟悉但处于社会边缘的阶层。群像化主角模式和施动者角色推动人物关系的复杂化,镜像关系与三角式对抗关系对立打破二元主角对立。在叙事情节中,网络悬疑剧通过精彩纷呈的心理冲突、人际冲突和空间冲突的设置以及刺激画面呈现、主次悬疑交织和开放式结局三位一体的悬念设置,构建了跌宕起伏的情节叙事。在叙事结构中,网络悬疑剧突破了传统悬疑剧单一线性的叙事结构,以段落式的缀合团块式结构为主,辅用交织对比式和回环套层式结构,富有叙事的节奏感和艺术感。最后从整体上把握网络悬疑剧所达成的核心叙事效果,主要体现为社会热点观照人性高度的纪实效果、强化道德情境的教化效果和网感化人物建构的正义狂欢的娱乐效果。从网络悬疑剧和传统悬疑剧的对比出发,通过分析和归纳样本的叙事特征,试图探究其取得良好市场反响的叙事效果的优势所在,希望能对以后的网络悬疑剧的制作有所启发。
杨典[4]（2019）在《斯坦利·库布里克电影艺术研究》文中认为作为连接经典好莱坞与新好莱坞的纽带,斯坦利·库布里克处于特殊的时代坐标之上,其电影作品继承了经典好莱坞电影的优秀传统,又对其进行了大胆的突破,在不断拓展好莱坞影片艺术表现力的同时,也为电影艺术带来了全新的活力。本文除绪论外,正文由三章构成。绪论简要概述了选题缘由与意义、国内外研究现状以及研究方法等。正文第一章主要探讨了库布里克电影宏大的主题以及深刻的思想内涵。尽管库布里克电影的类型多变,但内在精神却始终一致。他偏爱具有哲学思辨以及社会意义的电影题材,在影片中常常表达出对人类文明、社会制度、科学技术等的质疑与批判,进而表达出对人类命运的悲观情绪和无限担忧。第二章则对库布里克电影的叙事手法进行了分析。叙事作为电影艺术表现中极为重要的一环,在很大程度上决定着电影艺术水准的高下。库布里克的电影在叙事上遵循好莱坞传统,同时又逐步打破传统,形成自己独特的叙事方式。库布里克电影的叙事时间灵活多变,既保有经典的线性叙事,又体现出叙事结构上的重复与变奏;而叙事空间的封闭性与开放性,则使空间维度参与到叙事,配合了情节发展与人物塑造;叙事人称的转变,则更为有效地控制了影片与观众的距离,既能让观众保持客观理性,又能将观众带入剧作情景,增强观众的情感体验。第三章着重探讨库布里克电影中视听影像的艺术特征,本章主要从镜头、画面以及声音三个方面展开,分析其视听影像极致的风格化特色,即通过风格化的外部形态彰显影片深刻的主题意义。
胡敏[5]（2019）在《曹保平电影的荒诞美学研究》文中研究表明曹保平导演始终坚持电影作品的艺术追求,在众多重形式、重奇观而缺少思想内涵的“大片”横行霸道之时,他的影片却凭借独特的个人表达囊括了众多奖项,并赢得了良好口碑,成为了电影市场中一颗耀眼的明星。曹保平电影作品呈现出了丰富的内涵,其中对于荒诞思想的表达尤为明显,他关注个体生存,善于展现人物在极限情景下的复杂心理,并通过设置偶然、离奇的事件以及利用巧妙的形式,来表现世界的非理性与人生的荒诞。本论文以曹保平导演的六部电影作品为主要研究对象,共分为四个部分对其影片呈现出来的荒诞美学展开论述:第一章论述曹保平电影与荒诞美学:首先梳理“荒诞”的理论历史及其在文艺作品中的呈现。荒诞是用以表示人与人、人与世界的对立的现代审美范畴,荒诞的艺术作品以反叛传统为其重要品格。其次对曹保平个人经历及电影作品进行简单介绍,曹保平导演对电影有着执着的艺术追求,其影片也呈现出了浓郁的荒诞气息。最后探讨曹保平电影中的荒诞表达,曹保平电影展现了世界混乱、人生无理性等荒诞思想,以及反叛传统、挑战成规的荒诞品格。第二章论述曹保平电影中荒诞的生存世界:主要从社会伦理、权力以及生存境遇三方面,分析曹保平电影对于世界荒诞的独特呈现。结合曹保平的电影作品,从传统伦理道德和社会价值观对人的禁锢与支配,异化的权力对人的奴役与规训,以及人无法选择、左右的生存境遇等多方面,深入分析曹保平电影对于世界荒诞的个性表达。第三章论述曹保平电影中对于荒诞个人命运的揭示:主要通过分析曹保平电影中小人物的无望生存、失控的人生命运,以及不得不面对的他者威胁等方面,深入探究影片对于人物荒诞命运的呈现。分别从未成年的暴力成长和成人世界的压抑生存、偶然性对命运的主宰和人类反抗的无效与卑微,以及人与人之间的血腥杀戮与偶然抉择下的致命威胁等方面,深入探析曹保平电影对于荒诞个人命运的独特展现。第四章论述荒诞的艺术表现形式:叙事策略方面,曹保平电影以偶然、反转的情节设置以及非理性的叙事,突显了世界的混乱与人的迷失。在影像的表达上,曹保平电影借助光影、构图、色彩及物的隐喻,展现了人生的无望与命运的荒诞。在声音的渲染上,曹保平电影则以粗俗、反讽的语言设计,“极简噪音”式配乐,以及声画对位的形式,营造出了一种世界非理性、人生痛苦的极致荒诞感。
邓贤[6]（2016）在《五百年来一大千》文中研究说明第一章少年生死劫1民国五年（1916年）初夏的一天,艳阳普照满眼苍翠,重庆求精中学17岁的天才少年张正权与同学行走在山川如画的返乡小道上,如同置身一座绵延百里的风景画廊。但是不久他们这种好心情就被子弹击碎了——张正权也就是未
羽爻,宅宅米[7]（2014）在《百家·主心宴》文中研究表明兵家是一杯毒酒,属金,主心敬畏。法家是一杯誓酒,属木,主心遵循。墨家是一杯苦酒,属土,主心固本。道家是一杯清酒,属水,主心自由。儒家是一杯烈酒,属火,主心信仰。序百家源于思想,思想源于人性。百家争鸣的年代,十家九流,容纳了世间人性。江湖中,道家酒仙李白曾将人性比作酒,并将酒分为三类。第一种酒,是凡世酒,以普通粮食酿造。第二种酒,为百花酿,取百花百草精华而酝。第三种酒,乃主心汤,摄人性灵魂制成。十家九流,便是主心汤。
冥灵,尹爱民[8]（2011）在《差不多先生》文中研究指明源起:被命运打包的那些人[江湖的2011年,我和你已相隔天渊,我还敢承认我爱你,可我同时也要问候你老母。]"喂!你,我送你一尊粒子加农炮,你替我杀个人。"女人牵着胭脂马走入吉庆街。
徐皓峰[9]（2011）在《大日坛城》文中进行了进一步梳理大日坛城公元724年,唐玄宗开元十二年,北印度僧人善无畏在洛阳福先寺译《大日经》,宝月语译,一行笔录。公元805年,唐顺宗永贞元年,善无畏再传弟子惠果在长安青龙寺绘制《大日经》境界,即大日坛城,画工十数人,除领班李真外,其余人姓名不传。
刘宏伟[10]（2010）在《地产魅影》文中研究表明引子我们所在的地球每天都有形形色色的车祸发生,飞驰的汽车与飞溅的鲜血常常如影随形。若是此刻,有位其它星球的人把目光聚焦于地球西半球,聚焦于美洲大陆,再聚焦于美国东部的一条高速公路,当会看见一场堪称谋杀的车祸。杀手驾驶着一辆银灰色美洲豹,紧紧贴
二、识破家中的“杀手”（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、识破家中的“杀手”（论文提纲范文）
（1）深黑（论文提纲范文）
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（2）作者论视域下的昆汀·塔伦蒂诺电影研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 选题的理论和实践意义 |
| 第二节 国内外研究现状及文献综述 |
| 一、 “作者论”研究现状 |
| （一） 理论提出 |
| （二） 理论发展 |
| 二、 昆汀·塔伦蒂诺相关研究 |
| （一） 暴力美学角度 |
| （二） 叙事学角度 |
| （三） 后现代视角 |
| 第三节 拟采取的研究方法 |
| 一、 个案研究法 |
| 二、 文本分析法 |
| 第二章 作者风格：昆汀·塔伦蒂诺作者电影的形成 |
| 第一节 电影业的影响 |
| 第二节 后现代思潮的影响 |
| 第三节 昆汀的个人经历 |
| 一、 独特的成长经历 |
| 二、 声名大噪的开端 |
| 三、 突破类型片桎梏 |
| 四、 挥洒自如的创作 |
| 第三章 黑色暴力：昆汀电影的主题意蕴 |
| 第一节 暴力犯罪故事 |
| 一、 不落窠臼的暴力表现 |
| 二、 别具一格的暴力审视 |
| 第二节 黑色复仇故事 |
| 一、 亦正亦邪的女性复仇 |
| 二、 扶善惩恶的历史复仇 |
| 三、 黑色气质的典型人物 |
| 第四章 汪洋恣肆：昆汀电影的作者标签 |
| 第一节 叙事特征 |
| 一、 天马行空的鬼才叙事 |
| 二、 拿来主义的拼贴戏仿 |
| 三、 黑色幽默的海量对话 |
| 四、 自成一派的电影宇宙 |
| （一） 人物之间的联结 |
| （二） 独创的虚构品牌 |
| 第二节 视听风格 |
| 一、 独具特色的镜头语言 |
| （一） 后备箱视角 |
| （二） 超级大特写 |
| （三） 急速变焦镜头 |
| 二、 混搭元素的电影制作 |
| （一） 配乐使用 |
| （二） 身体表现 |
| （三） 导演客串 |
| 结论 |
| 第一节 编导合一的执着坚守 |
| 第二节 对我国电影创作的启示 |
| 中外文参考文献 |
| 附录 |
| 附录 1 昆汀·塔伦蒂诺作品年表 |
| 致谢 |
（3）我国近年来热播网络悬疑剧的叙事研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 选题背景与意义 |
| 1.1.1 选题背景 |
| 1.1.2 选题意义 |
| 1.2 文献综述 |
| 1.2.1 有关网络剧的研究 |
| 1.2.2 有关悬疑剧的叙事研究 |
| 1.2.3 有关网络悬疑剧的叙事研究 |
| 1.3 研究内容与研究方法 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 第2章 后现代主义下的叙事主角 |
| 2.1 建构圆形侦破者另类人物形象 |
| 2.1.1 塑造多重性格打造游侠形象 |
| 2.1.2 构建多维形象彰显反转魅力 |
| 2.1.3 突破固化形象归附主流价值 |
| 2.2 探寻边缘犯罪者深层犯罪动机 |
| 2.2.1 复杂与深层的动机提供叙事驱动力 |
| 2.2.2 熟悉与边缘的身份引发叙事共情性 |
| 2.3 复杂人物关系打破二元主角对立 |
| 2.3.1 群像化主角模式满足叙事需求 |
| 2.3.2 天才与施动者角色承担叙事功能 |
| 2.3.3 多元化人物关系增强叙事戏剧性 |
| 第3章 网络悬疑剧的叙事情节 |
| 3.1 精彩纷呈的冲突设置点燃叙事驱动力 |
| 3.1.1 直抒式镜头展现丰富的心理冲突 |
| 3.1.2 秘而不宣和新身份潜藏人际冲突 |
| 3.1.3 虚构场域下呈现开放的空间冲突 |
| 3.2 阶段性的悬念铺设增强叙事吸引力 |
| 3.2.1 情节开端:呈现冲击强烈画面 |
| 3.2.2 情节发展:打造主次悬念交织 |
| 3.2.3 情节结尾:开放式结局升级悬念 |
| 第4章 网络悬疑剧的叙事结构 |
| 4.1 多用缀合式团块结构 |
| 4.1.1 悬疑段落分明的缀合式团块结构 |
| 4.1.2 《河神》缀合式团块结构的故事演绎 |
| 4.2 巧用交织对比结构 |
| 4.2.1 明暗双线交错的交织对比结构 |
| 4.2.2 《白夜追凶》交织对比结构的故事演绎 |
| 4.3 妙用回环套层式结构 |
| 4.3.1 逆转重构的回环套层式结构 |
| 4.3.2 《原生之罪》回环套层式结构的故事演绎 |
| 第5章 网络悬疑剧叙事效果的达成 |
| 5.1 社会现实观照人性高度的纪实效果 |
| 5.1.1 聚焦社会热点记录现象真实 |
| 5.1.2 映射人性高度揭露本质真实 |
| 5.2 价值行为导向的教化效果 |
| 5.2.1 理性审判的胜利输出正确观念 |
| 5.2.2 道德情境的强化引导行为方式 |
| 5.3 网络流行文化狂欢的娱乐效果 |
| 5.3.1 打造网感化的人物与台词助推全民娱乐 |
| 5.3.2 超越社会等级的奇异体验享受正义狂欢 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录A 在校期间的成果及发表的学术论文清单 |
| 附表B 当前我国主要热播网络悬疑剧一览表 |
（4）斯坦利·库布里克电影艺术研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、选题缘由及意义 |
| 二、研究现状综述 |
| 三、研究重点与难点 |
| 四、研究方法 |
| 第一章 库布里克电影的主题建构 |
| 第一节 个体欲望的哲理化呈现 |
| 一、情欲的狂欢 |
| 二、暴力的宣泄 |
| 第二节 文明进程中的深刻反思 |
| 一、对科技的质疑 |
| 二、对社会的批判 |
| 第三节 国家意志的荒诞表达 |
| 一、虚无的权力 |
| 二、虚伪的政治 |
| 第二章 库布里克电影的叙事手法 |
| 第一节 灵活多变的叙事时间 |
| 一、叙事时间的畸变 |
| 二、线性与非线性叙事 |
| 第二节 虚实并置的叙事空间 |
| 一、封闭式叙事空间 |
| 二、叙事空间的对称性 |
| 第三节 时隐时现的叙述者 |
| 一、叙事人称的远与近 |
| 二、叙事视点的变换 |
| 第三章 库布里克电影的视听艺术 |
| 第一节 多样化的镜头 |
| 一、意蕴深邃的长镜头 |
| 二、灵活的运动镜头 |
| 三、纯主观视点镜头 |
| 第二节 风格化的画面 |
| 一、色彩 |
| 二、光线 |
| 第三节 戏剧化的声音 |
| 一、黑色幽默式对白 |
| 二、非原创音乐的运用 |
| 结语 |
| 附录 ：库布里克电影创作及获奖情况简表 |
| 参考文献 |
| 后记 |
（5）曹保平电影的荒诞美学研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 前言 |
| 第一章 曹保平电影与荒诞美学 |
| 第一节 何谓“荒诞” |
| 一、关于荒诞的哲学讨论 |
| 二、文学艺术中的荒诞美学 |
| 第二节 曹保平电影中的荒诞美学 |
| 一、曹保平电影与荒诞美学 |
| 二、曹保平电影的荒诞表达 |
| 第二章 曹保平电影中荒诞的生存世界 |
| 第一节 理性社会伦理的“非理性”禁锢 |
| 一、伦理道德对人类思想的禁锢与钳制 |
| 二、社会价值观对人性的异化与支配 |
| 第二节 权力机制与荒诞的关联 |
| 一、权力“光晕”对人的奴役 |
| 二、权力机制的荒诞性 |
| 第三节 “自在的存在”的荒诞世界 |
| 一、“被抛”式的命运安排 |
| 二、异己世界中的卑微生存 |
| 第三章 曹保平电影中荒诞的个人命运 |
| 第一节 小人物暴力、压抑的荒诞人生 |
| 一、暴力“修正”下的血腥成长 |
| 二、妥协与退让中的压抑生存 |
| 第二节 荒诞的命运与无效的反抗 |
| 一、被偶然性主宰的荒诞命运 |
| 二、无效的反抗与悲剧的宿命 |
| 第三节 无处不在的他者威胁 |
| 一、意外降临的血腥杀戮 |
| 二、偶然选择的致命威胁 |
| 第四章 曹保平电影中荒诞的艺术形式 |
| 第一节 展现“非理性”的理性叙事 |
| 一、无序与混乱:偶然与反转的情节设计 |
| 二、绝望与迷失:回顾性叙事与罪犯视角的传达 |
| 第二节 传达荒诞的“有意味”的影像 |
| 一、光影与构图中的荒诞情绪 |
| 二、色彩与物中隐匿着的荒诞宿命 |
| 第三节 电影声音对于荒诞感的营造 |
| 一、粗俗与反讽语言中的荒诞缩影 |
| 二、“极简噪音”式配乐与音画对位中的情感冲突 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（6）五百年来一大千（论文提纲范文）
| 第一章少年生死劫 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 第二章百日强盗 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 第三章扶桑东渡 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 5 |
| 第四章百日和尚 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 5 |
| 6 |
| 第五章拜师学艺 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 5 |
| 第六章英雄莫问来路 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 5 |
| 第七章天生我才 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 5 |
| 第八章迷途知返 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 5 |
| 6 |
| 第九章红颜知己 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 5 |
| 6 |
| 第十章京华烟云 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 5 |
| 第十一章莫使金樽空对月 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 5 |
| 第十二章长兄如父 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 5 |
| 第十三章崭露头角 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 5 |
| 第十四章天地吾师 |
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| 2 |
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| 5 |
| 第十五章身陷囹圄 |
| 1 |
| 2 |
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| 4 |
| 5 |
| 第十六章虎口脱险 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 5 |
| 第十七章千里跋涉 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 5 |
| 第十八章兄弟情深 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 第十九章青城悟道 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 5 |
| 第二十章善子之死 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 5 |
| 第二十一章大漠探幽 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 5 |
| 6 |
| 第二十二章敦煌面壁 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 5 |
| 第二十三章大师归来 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 5 |
| 第二十六章东张西毕 |
| 3 |
| 4 |
| 5 |
| 第三十章人生绝唱 |
| 2 |
| 3 |
| 第三十一章尾声:五百年来第一人 |
| 1 |
| 后记 我为什么要写张大千 |
（7）百家·主心宴（论文提纲范文）
| 序 |
| 一 |
| 二 |
| 三 |
| 四 |
| 五 |
| 尾声 |
| 下集预告 |
四、识破家中的“杀手”（论文参考文献）
- [1]深黑[J]. 劳拉·格里芬,刘文霞. 译林, 2021(02)
- [2]作者论视域下的昆汀·塔伦蒂诺电影研究[D]. 周禹含. 中国社会科学院研究生院, 2020(01)
- [3]我国近年来热播网络悬疑剧的叙事研究[D]. 陈思遥. 湖南大学, 2019(07)
- [4]斯坦利·库布里克电影艺术研究[D]. 杨典. 西北师范大学, 2019(06)
- [5]曹保平电影的荒诞美学研究[D]. 胡敏. 西南民族大学, 2019(03)
- [6]五百年来一大千[J]. 邓贤. 当代, 2016(04)
- [7]百家·主心宴[J]. 羽爻,宅宅米. 今古传奇(武侠版上半月版), 2014(02)
- [8]差不多先生[J]. 冥灵,尹爱民. 飞(奇幻世界), 2011(03)
- [9]大日坛城[J]. 徐皓峰. 当代(长篇小说选刊), 2011(01)
- [10]地产魅影[J]. 刘宏伟. 当代(长篇小说选刊), 2010(04)