一、三个男人和一个摇篮（论文文献综述）
洪帆,郭争争[1]（2021）在《变装复制与环保主义：欧洲新片跨国翻拍现象初探》文中指出在全球商业片市场,跨国翻拍已成为一个越来越常见的现象。这种以较低原创性最大程度"榨取"仍有可再利用价值（通常是市场价值）既有电影资源的近似复制的生产模式,很容易遭到人文主义者的批判;但在今天电影故事资源可能被过度开发同时利用率低下的境况下,翻拍在经济学角度看却不失为一种环保经济收益的新途径。本文试图以意大利电影《完美陌生人》和法国电影《欢迎来北方》等欧洲片的跨国翻拍典型案例为研究对象,探索其中变装复制的多种可能性与电影资源再利用的积极意义。
陈再见[2]（2014）在《怕光》文中研究说明单青海牵着小颜走出警局,冬天温和的阳光随即打在他的眼上,奇怪的是,单青海除了头有点晕,没有再次昏死过去,他感觉怕光症好了,就像失忆症患者被人敲了一下脑壳,又恢复了记忆一样……
萨娜[3]（2012）在《多布库尔河》文中进行了进一步梳理第一章一妈妈在白雪皑皑的大地上生下了我。那个冬日的早晨,飘飞了一夜的大雪总算停下了,空气里散发着寥远的寂静气味。我在妈妈的肚子里不安地躁动起来,因为我看到了整个世界被大雪挤压得阒无声息。我踹醒了妈妈。她从狍皮被子里伸出手,小声地骂了一句,便扑通一下坐起身,她决定出去打猎。这样糟糕的天气,那些小动物肯定从洞穴里跑出来觅食,它们饿得快死了。不过,在厚
葛亮[4]（2009）在《朱雀》文中进行了进一步梳理城市的"常"与"变"犹如年月的潮汐,或者更似暗涌。当有一天我倏然发觉,自己写的小说,正在这暗涌下悄然行进的时候,已过去了许多时日。在此之前,我时常敬畏于这城市背景中的丰盛与厚重,以致于,开始怀疑文字微薄的承载力。极偶然地,外地的朋友,指着一种牌子叫做"南京"的香烟,向我询问烟壳上动物的图案。那是一头"辟邪",之于南京,是类似图腾的神兽。朋友被食敦厚而凌厉的神态吸引,兴奋地刨根问底。问答之下,我意识到,他的很多问题,是我从未设想过的是因为惯常于此,出于一个本地人的笃定。我突然醒悟,所谓的熟悉,让我们失去了追问的借口,变得矜持与迟钝。而一个外来者,百无禁忌,却可以突围而。于是,有了后来的寻找与走访,以一个异乡人的身份。在原本以为熟识的地方,收获出其不意,因为偏离了预期的轨道。一些郑重的话题,在我的同乡与前辈们唇间,竟是十分轻盈与不着痛痒。他们带着玩笑与世故的口吻,减否着发生于这城市的大事件与人物。偶然也会动情,却是因一些极小的事。这些事是无关于时代与变革的,隐然其中的,是人之常情。这是有关《朱雀》的一些感念。始终需要心存感恩的,是这城市的赋予。
小城[5]（2009）在《危机中的好莱坞风潮》文中进行了进一步梳理从历史来看,几乎每次经济危机过后,与文化相关的产业都会因"口红效应"受益,迎来黄金发展期:美国在1929年至1933年经济萧条时,几乎所有行业都沉寂趋冷,但好莱坞的电影却趁势腾飞;在上世纪70年代经济危机后,日本动漫业迅速崛起;亚洲金融风暴时,韩国受到很大影响,但随后提出的"文化立国"救国方针,让"韩流"风靡全亚洲……2008年,一场经济危机吹得全球喊冷声一片,但好莱坞那些看得见和看不见的高层也许是个例外?好莱坞是造梦的工厂,现实严峻的时候,好莱坞之梦就是春天的第一缕曙光,告诉人们温暖不远了。
赵晓兰[6]（2007）在《三个男人一台戏》文中认为耗资四千万美金,由香港文艺片大导陈可辛执导的又一鸿篇大作《投名状》,自从开拍以来就受到了众多媒体的关注。影片集结了华语电影中三个重量级的男星——李连杰、刘德华和金城武。三位男星的首度合作让人想入非非:他们每一位都是风头正劲,个性十足,当走到一起,会产生什么样的化学效应?——这恐怕也是这部尚未出炉的影片的最大卖点。难怪陈可辛对于这部高投资电影的票房压力安之若素,因为导演心里十分自信,他手头的三个男人正是三张王牌,最终一定会成就一出好戏。其实在国内外的众多影片之中,不乏这种"三个男人一台戏"的成功范例。
张炜[7]（2007）在《刺猬歌》文中研究说明她来自荒原,肤色如同野蜜……第一章你泪水横流"棒小伙儿叫廖麦,一生一世把你爱,爱啊,往死里爱啊,使牙咬,用脚踹,呼啦啦搂进咱的怀!廖麦!廖麦!"美蒂高一声低一声喊着,可对方还像死人一样仰躺着,后来连喘息都没有了。这样不知过了多长时间,他总算动了一下,接着呼哧呼哧喘气了:鼻孔张大,两股热辣辣的气流
岳兰竹[8]（2007）在《论奥斯卡最佳外语片奖评奖策略及启示》文中进行了进一步梳理奥斯卡金像奖（即学院奖）是美国国内历史最悠久、规模最浩大的电影奖。它不仅反映了美国电影的发展和成就,而且对世界电影的发展也有着不可忽视的影响。从国内对美国奥斯卡奖的研究情况看,对该奖的研究还没有引起足够的重视,针对奥斯卡奖获奖影片的评论性文章较多,但系统的研究论文或专着还很少。因此,从学理上对奥斯卡最佳外语片奖进行深入的探讨是非常必要的。本论文旨在填补国内电影研究界对奥斯卡最佳外语片奖研究的空白,为中国电影的实践提供理论上的指导。论文分上下两篇,对奥斯卡奖的分支——最佳外语片奖评奖策略进行深入的分析研究,总结其价值及给中国电影带来的重要启示。上篇首先从奥斯卡外语片奖的评奖规则入手,分析总结“外语片奖”树立国际权威的评奖策略。其次从艺术、文化、商业三个角度分析奥斯卡最佳外语片评奖策略的特点:从艺术角度看,奥斯卡最佳外语片奖评奖策略坚持以好莱坞电影艺术发展需求为依据,“顺势而行”的艺术选择。这一特点在不同的历史阶段有着不同的表现:20世纪40年代——70年代中期,奥斯卡最佳外语片评奖策略主要表现为紧随世界电影艺术发展潮流,偏重艺术风格鲜明的大师作品。70年代中后期至今,奥斯卡最佳外语片奖评奖策略进入成熟稳定阶段,这时的评奖策略更加侧重对非英语影片题材和内容的选择,其评奖口味渐趋保守和中庸。从文化角度看,奥斯卡最佳外语片奖评奖策略体现了文化差异与趋同的电影文化观念。对奥斯卡最佳外语片奖获奖名单的研究可以看出所谓的文化差异主要体现为东方文化与西方文化的差异。东西方文化的差异决定了美国好莱坞与东方文化的疏离。东方文化对于好莱坞来讲是陌生、神秘和难以理解的,它只能以一种具有异国情调的文化奇观方式存在于西方人的想象中。另一方面,美国文化与欧洲文化的同源性又决定了好莱坞与欧洲文化的天然亲近,这种天生的“血缘关系”决定了“外语片奖”在同源文化选择上的自觉审美倾向。从商业角度看,奥斯卡最佳外语片评奖规则中体现了好莱坞一贯坚持的“艺术与商业平衡”的电影观念,这一电影观念得到了全世界电影人的共识,但真正将这一电影观念运用的最为成熟并最有收获的当属好莱坞。艺术口味相对浓厚的“外语片奖”也同样遵循商业和市场规则,其权威性评奖策略的商业价值主要体现在它为世界其他各国电影在美国乃至国际电影界实现自身的商业价值提供了舞台。下篇是奥斯卡外语片奖评奖策略给中国电影带来的启示。首先,我们应当正确的看待奥斯卡最佳外语片奖评奖策略。作为好莱坞电影工业的一部分,奥斯卡最佳外语片奖始终以好莱坞电影自身的发展为主导,在评奖规则方面和电影本身的艺术创新方面,它缺乏国际电影节所具有的包容性和多样性。因此,奥斯卡最佳外语片奖始终是具有国际视野的美国本土电影奖。其次,奥斯卡最佳外语片奖是好莱坞与世界电影交流与沟通的平台,借此平台我们在电影创作、电影商业营销和本土电影奖的建设方面获得的启示远比获奖本身具有更大的现实意义。这正是本论文对奥斯卡奖最佳外语片奖评奖策略进行研究的最终目的。
张炜[9]（2007）在《刺猬歌》文中指出张炜一直是理想主义的标杆,长篇新作,依然力图呈现一部史诗和寓言。然而身处一个消费的时代,深刻是否过气,忧虑已经过时?坚守反潮流的理想,是否能再造《古船的》经典?
徐峰[10]（2006）在《法国女性导演与女性电影》文中指出时至今日,女性电影仍是电影研究中最复杂、最难定位的范畴。但一般而言,我们把由女性编导主创、从女性视点出发表达生命体验、关照艺术本体的作品看作是女性电影。为大家了解法国女性导演（从电影诞生到20世纪80年代）及其作品,以下提供一个粗疏的脉络。20世纪90年代面世的女新导演及创作状况,将另撰文论述。
二、三个男人和一个摇篮（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、三个男人和一个摇篮（论文提纲范文）
（1）变装复制与环保主义：欧洲新片跨国翻拍现象初探（论文提纲范文）
| 一、翻拍热中受青睐的欧洲电影 |
| 二、复制与变装术 |
| 三、流行快消与环保主义 |
（2）怕光（论文提纲范文）
| 1 |
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（3）多布库尔河（论文提纲范文）
| 第一章 |
| 一 |
| 二 |
| 三 |
| 四 |
| 五 |
| 六 |
| 七 |
| 第二章 |
| 一 |
| 二 |
| 三 |
| 四 |
| 五 |
| 六 |
| 七 |
| 八 |
| 九 |
| 第三章 |
| 一 |
| 二 |
| 三 |
| 四 |
| 五 |
| 第四章 |
| 一 |
| 二 |
| 三 |
| 四 |
| 五 |
| 六 |
| 七 |
| 第五章 |
| 一 |
| 二 |
| 三 |
| 四 |
| 五 |
| 六 |
| 七 |
（4）朱雀（论文提纲范文）
| 第一章 格拉斯哥V.西市 |
| 第二章 大兴的拉斯维加 |
| 第三章 古典主义大萝卜 |
| 第四章 无情最是台城柳 |
| 第五章 基督保佑着城池 |
| 第六章 雅可或着裤的云 |
| 第七章 布拉吉与中山装 |
| 第八章 阿尔巴尼亚年代 |
| 第九章 东边日出西边雨 |
| 第十章 依旧烟笼十里堤 |
| 第十一章 母亲与一个丧礼 |
| 第十二章 陌上郁郁白驹过 |
| 第十三章 错落的五月八日 |
| 第十四章 圣约瑟堂的冬天 |
| 第十五章 归去未见朱雀航 |
（8）论奥斯卡最佳外语片奖评奖策略及启示（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 引言 |
| 上篇 奥斯卡最佳外语片奖评奖策略 |
| 一、顺势而行的艺术选择 |
| 二、差异与趋同下的文化观念 |
| 三、评奖策略的商业价值 |
| 下篇 奥斯卡最佳外语片奖评奖策略的启示 |
| 一、正确看待“外语片奖”的评奖策略 |
| 二、确立中国本土电影奖的权威性 |
| 结语 |
| 注释 |
| 参考资料 |
| 附表 |
| 致谢 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 |
（10）法国女性导演与女性电影（论文提纲范文）
| 一、 古典与先锋 |
| 二、 艰难时世 |
| 三、 浪潮起伏 |
| 四、 先锋电影·作者电影·商业电影 |
四、三个男人和一个摇篮（论文参考文献）
- [1]变装复制与环保主义：欧洲新片跨国翻拍现象初探[J]. 洪帆,郭争争. 当代电影, 2021(01)
- [2]怕光[J]. 陈再见. 清明, 2014(05)
- [3]多布库尔河[J]. 萨娜. 江南, 2012(02)
- [4]朱雀[J]. 葛亮. 作家, 2009(23)
- [5]危机中的好莱坞风潮[J]. 小城. 城色, 2009(03)
- [6]三个男人一台戏[J]. 赵晓兰. 电影, 2007(10)
- [7]刺猬歌[J]. 张炜. 长篇小说选刊, 2007(S1)
- [8]论奥斯卡最佳外语片奖评奖策略及启示[D]. 岳兰竹. 山东师范大学, 2007(05)
- [9]刺猬歌[J]. 张炜. 当代, 2007(01)
- [10]法国女性导演与女性电影[J]. 徐峰. 戏剧(中央戏剧学院学报), 2006(03)