一、A Shortsighted Professor's Funny Mistakes（论文文献综述）
张茹雪[1]（2021）在《抖音搞笑短视频的制笑机制研究》文中进行了进一步梳理
蒋金利[2]（2021）在《后疫情语境下社区短视频的艺术特征研究》文中研究指明
田开元[3]（2021）在《模仿类短视频创制与使用的着作权法规制》文中进行了进一步梳理在成熟的短视频交互市场环境下,短视频种类愈加庞大,不同的碎片化视频内容刺激着观看者的感官,受众人群愿意为这份满足感买单的心理创造出短视频领域巨大的经济蛋糕。短视频内容制造者为了分得更多的利益必然会进行竞争。法律制度总是落后于实践,势必有一些投机者行走于“灰色地带”谋求利益最大化,这是短视频领域内复杂的侵权现象产生的主要原因。2020年着作权法对视听作品侵权问题进行了最新修改,这次修改对遏制短视频侵权乱象会起到一定的积极作用,但在细分的短视频领域仍然欠缺具体规定,因此本文针对模仿类短视频在实践中的复杂着作权问题进行梳理并对这些问题按照“法律规定+技术手段”的混合模式提出应对措施。具体来讲,本文主要分为以下几个部分:第一部分是模仿类短视频的定义及其着作权法保护现状。这一部分首先对模仿类短视频进行定义,分析该类短视频的特点以及种类。紧接着介绍了我国着作权法对视听作品的规定,分析实践中着作权法针对模仿类短视频的规制状况以及国家对待短视频乱象的政策评析。第二部分介绍模仿类短视频属于着作权法保护的对象,分析该类作品的权利内容。这一章中主要分析模仿类短视频法律层面上的独创性的表现以及模仿类短视频在着作权法中能够归属于视听作品类型的原因。第三部分梳理模仿类短视频在创制与使用过程中的侵权问题。本章根据判例及实际生活中的热点问题对模仿类短视频着作权侵权现象分阶段划分,同时按照具体划分的创制过程侵权及使用过程侵权分别深入分析侵权原因。第四部分是建构混合治理制度,提出从法律和技术角度出发规范模仿类短视频创制与使用规制体系的设想。本章设想依托智能算法等技术来建构合理高效的法律制度,期待对模仿类短视频的创制与使用有更好的保护作用。短视频受众的普遍性向我们展示了其广泛的影响力,本文所提出的规制方案期望能够更好的促进短视频规模的蓬勃发展。
贺文鑫[4]（2021）在《理据视角下英文网络语言中译研究 ——以《矛盾的互联网》为例》文中进行了进一步梳理网络语言泛指互联网载体下使用的交际语言,其简洁幽默与背后蕴含的社会因素呈现出当代网络文化特色。飞速发展的互联网时代下,网络语言在日常语言交流中占据了重要地位。部分规范正向且广为流传的英汉网络语言被收录到权威词典中,成为通用词汇。本次翻译实践基于美国作家瑞安·M·米尔纳与惠特尼·菲利普斯共同撰写的《矛盾的互联网:网络上的恶作剧、古怪与敌对》（The Ambivalent Internet:Mischief,Oddity,and Antagonism Online）一书,该书运用网络语言词句撰写和举例,深入探讨了国外网络表达中暗藏的矛盾性特征。国内外网络与社会文化内核相通,但不同语言在构词表意方面微妙的差异为不断涌现的网络新词语构筑了理解门槛。按照传统翻译方法可能难以将国外网络文化还原给对其缺乏了解的目标读者,这为笔者提供了结合中文网络表达进行翻译的思路。通过对比研究笔者发现,英汉网络语言都具有简洁通俗、创新善变和社会性特征,其构词上也都表现出明显的形态理据、语义理据和社会文化等多重理据。时下很多英文网络语言缺乏精准汉译,而针对这一问题,学界中仍然缺乏深入的讨论和翻译策略研究。本文通过理据分析抽丝剥茧,以选书翻译实例为基础,提出了保留性、可读性、灵活性三大翻译原则,与追根溯源、增补删改、变音对译、同化迁移、情景补充五大翻译策略,尽可能还原文本特色,提供符合中文网络表达习惯的译文。经问卷验证,各译例在读者间取得了较高认可,展示出理据视角下翻译原则与策略的可行性。本文结合实践经验对英文网络语言的汉译方法进行探究,旨在为网络语言翻译研究添砖加瓦。选书中涉及到的各类网络语言现象也可为网络文化研究提供新的案例与素材。
曹蕊[5]（2021）在《语言类网红“PAPI酱”短视频对用户情绪倾向的影响研究》文中研究表明网络社交媒体上的优势内容、倾向性观点和情绪不断汇聚并增势,成就了一批又一批“网红”。较之图文时代的粉丝看重文采和图片美感,短视频时代的用户更关注短视频所表达的态度以及情绪。网红发布的短视频内容会得到大规模网民的点赞、评论和分享,其对用户情绪的暗示性和感染力极强。一直以来,学者们致力于戏剧影视的用户情绪倾向理论研究。但目前,在用户情绪倾向研究领域,已有学者运用人工标记和机器学习等方法,通过训练大量的线上、线下文本,捕捉到比较全面的情绪类型以及情绪倾向。他们主要着眼于网络舆情、网络口碑以及微博文本情绪等,鲜少有针对网红对用户情绪倾向的影响分析。本文探讨语言类网红的短视频对用户情绪倾向的影响,旨在为MCN机构以及新媒体营销行业提供有迹可循的用户情绪变化规律及其引起变化的影响因素。新媒体技术重塑了用户的话语权,MCN机构可以利用信息形式、主题内容、网红情绪等激发用户情绪,从而使网红短视频不断被分享,以此提升网红的关注度。首先,本文通过对语言类网红“papi酱”短视频的信息形式特征分析发现,网红短视频的推送时间、系列视频、出镜人、片头、片尾都可以引发用户的情绪倾向。其中推送时间、出镜人、片头、片尾负向影响用户情绪倾向;系列视频正向影响用户情绪倾向。同时发现系列视频、片头的影响力远大于推送时间、出镜人、片尾的影响力。其次,论文通过语言类网红“papi酱”短视频的信息内容特征发现,面向实体的主题、面向事件的主题、面向习语的主题都能引发用户情绪倾向。其中面向实体的主题、面向习语的主题正向影响用户情绪倾向;面向事件的主题负向影响用户情绪倾向。研究还发现,面向实体的主题、面向习语的主题的影响力远大于面向事件的主题。第三,本文通过对语言类网红“papi酱”短视频的信息情绪倾向的研究发现,短视频的中性情绪和用户情绪倾向不相关;正向情绪的短视频、负向情绪的短视频和用户情绪倾向相关,且短视频的正向情绪和用户的情绪倾向正相关,短视频的负向情绪和用户的情绪倾向呈负相关。但短视频的正向情绪的影响力小于短视频的负向情绪。最后,研究发现,根据影响用户情绪倾向的程度,短视频的信息特征排序依次为信息内容、信息情绪、信息形式。
谭娟[6]（2020）在《短视频的着作权问题研究》文中研究说明短视频的兴起,方便、丰富了大众生活,促进了经济市场的繁荣,但也带来了大量的问题。“抖音诉伙拍小视频5.12,我想你”案、“快手诉华多PPAP、这智商没谁了”案、“爱奇艺诉今日头条”案等短视频侵权案件频发,出现了独创性的标准模糊、合理使用适用的范围极其狭窄、实质性相似的认定不明确、短视频网络平台懈怠履行合理注意义务等问题,整顿短视频市场,加强法律保护已经迫在眉睫。第一,关于短视频的独创性的认定。要结合作者是否独立完成和短视频内容是否具有创作性一起判断。短视频应该采用较低的创作高度,即在制作中对于拍摄的内容有所规划,在取景上有所选择,在配音、配乐上有所取舍,形成了一个有机的整体,将制作者所要表达的内心世界、情感态度都表达出来,就可以认定具有独创性。同时,短视频的长短不干扰独创性的认定,短视频带给观众的精神体验可以成为短视频独创性认定放任因素之一。将短视频作为类电影作品和录像制品保护的做法是错误的,应该将其正确归类到视听作品中去。第二,关于短视频合理使用的认定。我国合理使用制度当前采用的是完全封闭的穷尽式列举,导致其适用范围极其狭窄。为了拓宽合理使用的适用范围,在立法上,加入“其他情形”作为合理使用的兜底条款。在合理使用的认定方法上,将转换性使用作为合理使用第二款“为介绍、评论某一作品或者说明某一问题,在作品中适当引用他人已发表的作品”的解释途径。第三,关于实质性相似的认定。在司法实务中,实质性相似的认定方法多种多样,包括了抽象测试法、三步认定法、整体概念感受法、从“质”和“量”两部分分析等方法。利用一般读者标准,结合作品属性和独创性高低的因素,明确短视频侵权领域中实质性相似的认定应该以三步认定法和整体概念感知法为主要方法。而且,根据作品类型的不同,应该采用不同的认定方法。第四,关于短视频网络用户平台责任的认定。网络平台在短视频制作者中赚取了大量的经济利益,就应当履行较高的合理注意义务,建立事前版权过滤机制应该是每个网络平台的职业规范。避风港规则与合理注意义务有很大的不同,两者之间不应该混淆。对于避风港规则的适用要从网络平台是否明知侵权行为、网络平台是否改变短视频内容两点来细化标准。
顾卓然[7]（2020）在《作品戏仿合理引用判断的解释论分析》文中研究指明戏仿是从文学领域引渡而来的西方文艺批评理论用语,是西方叙事文学中的一种创作技巧。戏仿创作需要基于某个前文本进行模仿,这种改其神而不改其形的模仿,令戏仿呈现出鲜明的戏谑性、颠覆性以及批判性。创作自由不是绝对的,应当坚持一定的底线。现有的法律条文中并无与戏仿直接相关的内容,对于戏仿的相关侵权判定规则还有待进一步审视。戏仿是否可以适用合理使用制度进行判断、戏仿具体如何适用合理使用制度,这些问题都值得深入讨论。本文将以谷阿莫案为切入点,围绕作品戏仿合理使用判断的解释论分析这一问题,对域外立法、司法实践进行考察,评析国内对于戏仿侵权判定问题的学说观点,分析论证戏仿适用合理引用条款的可行性,最后基于合理引用条款对戏仿进行解释适用。全文共四个部分。第一部分以问题的提出为重点,简要介绍谷阿莫案,由该案引出本文对于作品戏仿合理使用判断问题的分析思路,梳理本文需要回应和解决的焦点问题。第二部分对域外司法实践以及国内学说研究进行考察,分析法国、德国、美国以及英国对戏仿问题的不同态度,介绍我国学界针对戏仿问题提出的解决路径,分析本文最终选择解释论回应戏仿问题的原因。第三部分分析梳理了戏仿的特征和合理引用的构成要件,进一步论证戏仿与合理引用相衔接的可能性。第四部分是建立在第三部分基础上的进一步分析,重点在于如何对合理引用的适当性要件进行解释。
胡亚男[8]（2020）在《戏曲短视频的内容生产及审美特性研究》文中指出戏曲与短视频的联姻,为短视频注入了戏曲艺术的内涵,为戏曲找到了适合新媒体时代的传播途径,产生了新的艺术形态——戏曲短视频。戏曲短视频起初以转播电视节目为主,结构单一;而后手机短视频应用陆续上线,戏曲短视频数量增多、类型丰富;现今形态灵活、持续深化。共经历了萌芽期（2005-2011年）→成长期（2012-2017年）→繁荣期（2018-2020年）三个阶段,在2018年集中爆发。本文在遵循内容分析法一般规律的基础上对当前生产戏曲短视频数量最多的两个短视频平台“抖音”和“快手”进行戏曲短视频的样本采集,共采集500个样本,对戏曲短视频的内容生产进行分析和归类。本文以主题内容、表演形式、创作目的为依据,将其分为戏曲综艺类、戏曲教学类和戏曲表演类三大类型,再根据其中戏曲元素的具体特征细分为若干小类,以图表形式进行分析,归纳出当前戏曲短视频所具有的浅层叙事、剧目重复、地域性突出、戏曲元素碎片化、裂变式传播等内容生产特征。在此基础上,进一步结合具体案例剖析戏曲短视频的内外部构成元素。本文第三章主要使用影视美学相关理论对戏曲短视频的内容进行综合分析。发现戏曲短视频具有综合性与技术性、逼真性与假定性、造型性与运动性等影视审美一般性;具有叙事结构片段化、叙事视角平民化、叙事主体多元化、虚实相生的内容、凝练表达的形式等审美独特性。最后,通过对戏曲短视频内容生产和审美特性的总结和观察,从分析其内部矛盾的角度,得出戏曲与短视频的融合尚存在融合深度不足、创新力不够、创作自由度过高、艺术与娱乐审美无法同步等问题。从创作实践层面,提出应鼓励戏曲短视频系列片的创作、引导受众深度参与、促进线上线下联动、严审戏曲教学类短视频内容、开展边缘剧种的抢救与扶持、邀请明星参与体验、结合时代精神、明确定位、促进多元化创作等建议,以推动戏曲短视频的持续健康发展。
魏凤鸣[9]（2020）在《《史记》齐人研究》文中研究指明司马迁的《史记》是我国古代传记文学的典范之作,塑造了众多脍炙人口的历史人物形象,本文以《史记》齐人为研究对象。在此之前,《史记》人物群体研究多从性别、职业角度切入,从地域角度切入的研究较少。《史记》人物个案研究涉及齐人的研究论文数量较多,多是集中于一两个齐人的史实考辨或形象分析,缺乏综合视角。本文在借鉴前人研究成果的基础上,对《史记》中的齐人进行整理统计、分类研究,力图分析出司马迁对其所书写的齐人的刻画与考量。论文的第一章和第二章是基础宏观性的研究。第一章对《史记》中,齐地的历史变迁和疆域变化、齐人数量、齐人籍贯判定与描述方法进行统计分类,将齐人历史分为三个历史时期进行整体观照。第二章关注齐人群体特征。关于西周封建形成的各个文化区不同的地理环境、民风民俗、群体性格,司马迁在《货殖列传》中已有相关讨论。这种讨论说明他意识到了不同文化区人们群体性格的差异。在具体的齐人书写塑造中,司马迁也有意地凸显这一点。过去很多研究者困惑于司马迁对齐人传记书写的奇特倾向,如果从司马迁对齐人群体性格的关注与塑造角度理解,可以提供解决此问题的新思路。本文认为司马迁对齐人群体的关注主要有以下三点:一是对智谋和功业的重视,在社会风气上的表现是对人才的重视,即尊贤尚功;在个人层面则是崇尚智谋、积极进取的价值取向。二是重视权变,即齐人总体上倾向于圆融变通,鲜少有胶柱鼓瑟的顽固不化之人。三是开放务实的倾向,齐地临海、工商业发达、政治民主,齐人的性格也受到这种开明自由氛围的影响,呈现兼容并包、阔达匿智的特点。论文第三章选取《史记》着重刻画的、具有典型性的齐人进行对比研究,将面临相似处境的齐人的选择与行为进行对比,探究司马迁叙写这些人物时的特殊用心。因为内容较多,分为上下两部分。在上半部分以管仲、晏婴,孟尝君、鲁仲连为例。比如管仲和晏婴,太史公将之同传。两人同是春秋齐国闻名遐迩的杰出政治家,管仲辅佐桓公称霸、晏婴讽谏一心为公,管鲍之交千古称颂、晏婴正直举贤荐能,一奢一俭,一霸一治,一盛一衰,是春秋贵族政治家的代表。相比于《左传》刻画的详细,《史记》对春秋时人的塑造更简省,同时在书写材料上又有新的增添和改写。这反映了两书着述体例和书写目的的差异,尤其引人注意的是司马迁对轶事的关注。不同于管晏二人同为流芳千古的先贤,后世对孟尝君和鲁仲连这两个战国后期齐人的评价一贬一褒。与同样记载两人事迹的《战国策》相比,《史记》的记载详略处置更合理,更便于塑造人物形象。田文与鲁仲连出身和地位一尊一卑、一贵一贫,而在思想境界上却是前者自私自利、后者大公无私;前者利欲熏心,后者视钱如粪土。史公在两人的传记中所用的手法与篇章结构一繁一简、对比鲜明;字里行间流露出对二人迥异的情感倾向。对先秦两组齐人的对比研究即第三章的内容。第三章下半部分以四位齐地军事家、四位在汉朝中央政府任职的齐人官员的列传为例,剖析《史记》的情感态度、以人系史的写作特点。太史公为田穰苴、孙武、孙膑、田单四位先秦齐国军事家立传,反映齐地兵学的发达。在田穰苴和孙武的传记中着重强调军纪的重要性,在孙膑与田单的传记中则突出二人的智谋奇计。四人练兵作战的方式反映出从春秋到战国军事思想的变化,即从“堂堂之阵”到“出奇设伏”的转变。《刘敬叔孙通列传》和《平津侯主父列传》是司马迁为高祖、武帝两朝在中央政府任职的齐地政治家所写的两篇合传,以此四人为代表,反映西汉中前期齐人在西汉朝廷中所起的作用和扮演的角色。对比两篇列传,可以看到西汉政府内政外交各个方面政策的发展变化、汉高祖和汉武帝两朝政治生态的差异、司马迁对齐人“多诈”一面的批评;与《汉书》对四人的书写相比,司马迁的书写笔触更犀利、同时又饱含深情。最后,我们通过以上章节中对《史记》齐人群体的定量定性分析、历时共时分析,探讨了司马迁书写齐人的材料选择、谋篇布局和描写手法、褒贬态度。通过与其他文本的对比,考察《史记》对史料的增删、对齐人书写的侧重、对齐人心性品质的关注。越是深入,越是惊叹于《史记》一书的体大精深,司马迁对笔下的历史人物热情地赞扬其优点、毫不留情地揭露其缺点、悲天悯人地同情其失败或被迫害的命运,不愧是“史家之绝唱,无韵之离骚”。
林恩·L.达拉斯,乔丹·M.巴里,李啸东,潘婷,雷语嫣,王烁[10]（2020）在《长期股东和任期表决权制》文中指出近年来,任期表决权制（TPV）作为应对股东短期行为的补救措施而获得了较大关注。它类似于一种温和的双层股权结构,但更具针对性。短期来看,TPV增强了内部人员控制,并在公司的所有权和控制权之间形成了偏离。但从长远来看,TPV会降低内部人员所有权和控制权。总体而言,TPV公司的市场表现明显优于整个市场。虽然目前尚不清楚是不是TPV促成这种强劲表现,但我们相信,股东和公司自由地去探索合理的TPV适用方案会获得市场支持。
二、A Shortsighted Professor's Funny Mistakes（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、A Shortsighted Professor's Funny Mistakes（论文提纲范文）
（3）模仿类短视频创制与使用的着作权法规制（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 导言 |
| 1.1 选题背景及意义 |
| 1.1.1 选题背景 |
| 1.1.2 选题意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 国内研究现状 |
| 1.2.2 国外研究现状 |
| 1.3 研究方法及创新点 |
| 1.3.1 研究方法 |
| 1.3.2 创新点 |
| 2 模仿类短视频及其着作权问题概述 |
| 2.1 模仿类短视频的界定 |
| 2.1.1 模仿类短视频的概念及特点 |
| 2.1.2 模仿类短视频的分类 |
| 2.2 模仿类短视频作品的特征 |
| 2.2.1 模仿类短视频的创制特征 |
| 2.2.2 基底素材着作权的复杂性 |
| 3 模仿类短视频在着作权法上的可适用性分析 |
| 3.1 模仿类短视频适用着作权法保护的可行性 |
| 3.1.1 短视频作品的独创性要求 |
| 3.1.2 模仿类短视频独创性的表现 |
| 3.2 模仿类短视频作品类型及权利内容 |
| 3.2.1 模仿类短视频作品类型分析 |
| 3.2.2 模仿类短视频权利内容分析 |
| 4 模仿类短视频着作权保护存在的问题 |
| 4.1 着作权法在解决模仿类短视频纠纷中的局限性 |
| 4.1.1 合理使用制度的适用范围判断困难 |
| 4.1.2 网络服务提供商的法律责任不健全 |
| 4.2 模仿类短视频创作侵犯他人着作权问题突出 |
| 4.2.1 音乐素材使用易侵犯原作品着作权 |
| 4.2.2 对其他作品无授权“演绎”模仿 |
| 4.3 模仿类短视频作品被侵权现象严重 |
| 4.3.1 用户与网络应用平台无授权转发 |
| 4.3.2 网络应用平台法律过滤义务较低 |
| 5 加强模仿类短视频创制和使用着作权法规制的设想 |
| 5.1 出台司法解释完善《着作权法》相关规定 |
| 5.1.1 通过具体条文明确合理使用制度适用标准 |
| 5.1.2 推动网络平台先行赔付规则法律化 |
| 5.2 以法律结合技术手段对创制侵权行为进行规制 |
| 5.2.1 细化创制过程中对已有作品使用的法律条款 |
| 5.2.2 利用视频创作样本库优化着作权流转 |
| 5.3 加强模仿类短视频作品着作权的法律保护 |
| 5.3.1 探索平台代办用户着作权登记制度 |
| 5.3.2 加重网络服务提供商预先审核的法律义务 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 作者简历 |
| 致谢 |
（4）理据视角下英文网络语言中译研究 ——以《矛盾的互联网》为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 引言 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究问题 |
| 1.3 翻译书籍 |
| 1.4 翻译工具 |
| 1.5 本文结构 |
| 第二章 文献综述 |
| 2.1 网络语言研究 |
| 2.1.1 网络语言及其定义 |
| 2.1.2 网络语言的特征 |
| 2.1.3 网络语言翻译研究 |
| 2.2 理据研究 |
| 2.2.1 理据的定义 |
| 2.2.2 理据的分类 |
| 2.2.3 理据与翻译 |
| 2.3 网络语言的理据 |
| 第三章 翻译原则与翻译策略 |
| 3.1 翻译原则 |
| 3.1.1 保留性原则 |
| 3.1.2 可读性原则 |
| 3.1.3 灵活性原则 |
| 3.2 翻译策略 |
| 3.2.1 追本溯源 |
| 3.2.2 增补删改 |
| 3.2.3 变音对译 |
| 3.2.4 同化迁移 |
| 3.2.5 情景补充 |
| 第四章 可行性调研 |
| 4.1 调研设计 |
| 4.2 调研结果 |
| 第五章 总结与反思 |
| 参考文献 |
| 附录 A 选书网络语言词汇列表 |
| 附录 B 英文网络语言汉译接受度调查问卷 |
| 附录 C 调查问卷数据补充 |
| 附录 D 原文及译文 |
| 致谢 |
（5）语言类网红“PAPI酱”短视频对用户情绪倾向的影响研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、研究背景及意义 |
| (一)研究背景 |
| (二)研究意义 |
| 二、国内外研究综述 |
| (一)“PAPI酱”视频的相关研究 |
| (二)“PAPI酱”短视频特征的研究 |
| (三)情绪倾向理论的相关研究 |
| 三、研究方法与创新 |
| (一)研究方法 |
| (二)研究创新点 |
| 第一章 网红短视频的兴起及影响 |
| 第一节 新媒体平台中网红的涌现 |
| 一、传统媒体中名人文化的式微 |
| 二、新媒体技术赋权与用户话语权的重塑 |
| 三、网红短视频的崛起 |
| 第二节 短视频用户的信息偏好与情绪感染 |
| 一、用户偏好幽默搞笑的信息类型 |
| 二、个体评论情绪的多样性 |
| 三、群体评论情绪的倾向性 |
| 四、信度检验 |
| 第二章 网红短视频的特征分析 |
| 第一节 短视频的信息形式 |
| 一、短视频的时长 |
| 二、短视频的标签 |
| 三、短视频的节奏 |
| 四、短视频的特效字幕 |
| 第二节 短视频的主题内容 |
| 一、政治时事类短视频 |
| 二、生活艺术类短视频 |
| 三、娱乐休闲类短视频 |
| 四、知识教育类短视频 |
| 五、其他类别的短视频 |
| 第三节 短视频的发布者 |
| 一、发布者的专业化程度 |
| 二、发布者的地域、国籍及文化背景 |
| 三、发布者的原生账号和衍生账号 |
| 四、发布者之间互动 |
| 第三章 “PAPI酱”短视频的信息形式对用户情绪倾向的影响 |
| 第一节 研究问题 |
| 第二节 “PAPI酱”短视频信息形式的表现特征 |
| 一、短视频的固定推送时间 |
| 二、系列短视频 |
| 三、短视频的出镜人 |
| 四、短视频的片头 |
| 五、短视频的片尾 |
| 第三节 “PAPI酱”短视频信息形式对用户情绪倾向影响的统计分析 |
| 一、短视频形式的描述性统计分析 |
| 二、短视频形式和用户情绪倾向的相关分析 |
| 三、短视频形式和用户情绪倾向的一元回归分析 |
| 1、短视频的推送时间和用户情绪倾向的关系 |
| 2、系列短视频和用户情绪倾向的关系 |
| 3、短视频的出镜人和用户情绪倾向的关系 |
| 4、短视频的片头和用户情绪倾向的关系 |
| 5、短视频的片尾和用户情绪倾向的关系 |
| 四、短视频形式和用户情绪倾向的多元回归分析 |
| 五、本章小结 |
| 第四章 “PAPI酱”短视频的主题内容对用户情绪倾向的影响 |
| 第一节 研究问题 |
| 第二节 “PAPI酱”短视频主题内容的表现特征 |
| 一、面向实体主题的短视频 |
| 二、面向事件主题的短视频 |
| 三、面向习语主题的短视频 |
| 第三节 “PAPI酱”短视频主题内容对用户情绪倾向影响的统计分析 |
| 一、短视频主题内容的描述性统计分析 |
| 二、短视频主题内容和用户情绪倾向的相关分析 |
| 三、短视频主题内容和用户情绪倾向的一元回归分析 |
| 1、面向实体主题的短视频和用户情绪倾向的关系 |
| 2、面向事件主题的短视频和用户情绪倾向的关系 |
| 3、面向习语主题的短视频和用户情绪倾向的关系 |
| 四、短视频主题内容和用户情绪倾向的多元回归分析 |
| 五、本章小结 |
| 第五章 “PAPI酱”短视频的情绪效价对用户情绪倾向的影响 |
| 第一节 研究问题 |
| 第二节 “PAPI酱”短视频情绪效价的表现特征 |
| 一、正向情绪的短视频 |
| 二、中性情绪的短视频 |
| 三、负向情绪的短视频 |
| 第三节 “PAPI酱”短视频情绪效价对用户情绪倾向影响的统计分析 |
| 一、短视频情绪效价的描述性统计分析 |
| 二、短视频情绪效价和用户情绪倾向的相关分析 |
| 三、短视频情绪效价和用户情绪倾向的一元回归分析 |
| 1、正向情绪的短视频和用户情绪倾向的关系 |
| 2、负向情绪的短视频和用户情绪倾向的关系 |
| 四、短视频情绪效价和用户情绪倾向的多元回归分析 |
| 五、本章小结 |
| 第六章 结语 |
| 第一节 讨论与分析 |
| 第二节 研究结论 |
| 第三节 研究不足与展望 |
| 第七章 短视频制作与传播的启示和建议 |
| 第一节 短视频制作的启示 |
| 第二节 短视频传播的建议 |
| 第三节 短视频制作与传播的反思 |
| 参考文献 |
| 附图和附表清单 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 在校期间的科研成果 |
（6）短视频的着作权问题研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 第一节 选题背景与研究意义 |
| 第二节 国内外研究现状 |
| 第三节 研究方法与研究内容 |
| 第四节 主要创新之处 |
| 第一章 短视频着作权保护的基本原理 |
| 第一节 短视频的概念 |
| 第二节 短视频保护的现状和问题 |
| 第三节 短视频保护的必要性 |
| 第二章 短视频在着作权法上的法律性质 |
| 第一节 短视频的独创性标准认定 |
| 一、作者独立完成的判断 |
| 二、短视频内容具有创作性的判断 |
| 第二节 短视频是否属于类电影作品和录像制品的分析 |
| 一、短视频是否属于类电影作品 |
| 二、短视频是否属于录像制品 |
| 第三章 短视频着作权合理使用的判断 |
| 第一节 合理使用四要素的认定 |
| 一、使用的目的和性质 |
| 二、被使用作品的性质 |
| 三、使用作品的程度 |
| 四、使用行为对被使用作品造成的市场影响 |
| 第二节 转换性使用的认定 |
| 一、内容性转换的分析 |
| 二、目的性转换的分析 |
| 第四章 短视频的着作权侵权认定 |
| 第一节 直接侵权的认定 |
| 一、直接侵权的认定标准 |
| 二、实质性相似的认定标准 |
| 三、短视频中实质性相似的认定 |
| 第二节 间接侵权的认定 |
| 一、间接侵权的内涵 |
| 二、短视频网络平台的责任认定 |
| 第五章 短视频相关着作权法律制度的完善 |
| 第一节 将短视频作为视听作品保护 |
| 一、用视听作品取代电影作品、类电作品和录像制品 |
| 二、短视频归为视听作品的独创性标准 |
| 第二节 增加合理使用的弹性认定条款 |
| 一、加入“其他情形”作为兜底条款 |
| 二、加入转换性使用认定标准 |
| 第三节 完善实质性相似的认定方法 |
| 一、明确以三步认定法与整体概念感知法为主要认定方法 |
| 二、不同类型作品采用不同的认定方法 |
| 第四节 明确短视频网络平台的注意义务 |
| 一、建立事前版权过滤机制 |
| 二、细化短视频网络平台适用避风港规则的认定 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（7）作品戏仿合理引用判断的解释论分析（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 一、问题的提出 |
| (一) 案例综述 |
| (二) 基于谷阿莫案产生的思考 |
| 二、作品戏仿合理使用判断的解释路径考察 |
| (一) 作品戏仿合理使用判断的域外解释路径考察 |
| 1. 法国:基于戏仿例外制度进行判断 |
| 2. 德国:基于自由使用制度进行判断 |
| 3. 美国:基于合理使用原则进行判断 |
| 4. 英国:由合理利用制度向戏仿例外制度转变 |
| (二) 我国对于戏仿问题诸学说之分析 |
| 1. 采用着作权法目的解释进行判断 |
| 2. 将戏仿作品作为独立的作品类型进行判断 |
| 3. 将戏仿置于合理使用制度下进行判断 |
| 三、戏仿适用合理引用条款的可行性分析 |
| (一) 戏仿的特征 |
| 1. 模仿性 |
| 2. 独创性 |
| 3. 评论性 |
| 4. 滑稽性 |
| (二) 合理引用的构成要件 |
| 1. 形式:引用 |
| 2. 目的:介绍、评论、说明 |
| 3. 程度:适当 |
| 4. 对象:他人已发表的作品 |
| (三) 戏仿与合理引用相衔接的可行性 |
| 四、作品戏仿合理引用判断的规范解释路径 |
| (一) 对“引用”的意涵进行扩张性解释 |
| 1. 传统:以复制权作为基础权源 |
| 2. 在“转换性使用”的语境下解释“引用” |
| (二) 对于“适当”的理解 |
| 1. 使用程度上的适当 |
| 2. 评论尺度上的适当 |
| (三) 将“对原作品的影响”纳入考量范围 |
| 1. 《着作权法实施条例》第二十一条的相关规定 |
| 2. 不影响原作品的正常使用 |
| 3. 未不合理地损害原着作权人的合法利益 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间公开发表的论文 |
| 致谢 |
（8）戏曲短视频的内容生产及审美特性研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 一、研究缘起 |
| 二、选题的目的和意义 |
| (一)课题研究目的、目标 |
| (二)课题的理论意义和实践价值: |
| 三、研究现状综述 |
| (一)数据获取与研究方法 |
| (二)戏曲短视频研究时间分布 |
| (三)戏曲短视频研究机构分布 |
| (四)戏曲短视频研究热点分析 |
| 四、本文的创新之处 |
| 五、相关概念的厘清和界定 |
| (一)短视频 |
| (二)微电影 |
| (三)戏曲短视频 |
| 第一章 戏曲短视频的流变及特征 |
| 第一节 戏曲与短视频的融合轨迹 |
| 一、初步融合:戏曲微电影 |
| 二、深度融合:戏曲短视频 |
| 第二节 戏曲短视频的发展历程 |
| 一、萌芽期(2005-2011年):网页内嵌、官方创作、转播为主 |
| 二、成长期(2012-2017年):平台参与、市场拓宽、逐渐丰富 |
| 三、繁荣期(2018-2020年):类型丰富、形态灵活、推陈出新 |
| 第二章 戏曲短视频的内容生产 |
| 第一节 戏曲短视频的内容生产环境 |
| 一、政治环境 |
| 二、经济环境 |
| 三、社会环境 |
| 四、技术环境 |
| 第二节 戏曲短视频的内容分类 |
| 一、样本的来源 |
| 二、样本的主题呈现与分类 |
| 第三节 戏曲短视频的内容生产特点 |
| 一、戏曲综艺类短视频特点 |
| 二、戏曲教学类短视频特点 |
| 三、戏曲表演类短视频特点 |
| 四、戏曲短视频的共性 |
| 第四节 戏曲短视频的构成元素分析 |
| 一、内部构成元素 |
| 二、外部构成元素 |
| 第三章 戏曲短视频的审美观照 |
| 第一节 后现代主义思想对戏曲短视频的影响 |
| 第二节 戏曲短视频的审美一般性 |
| 一、综合性与技术性 |
| 二、逼真性与假定性 |
| 三、造型性与运动性 |
| 第三节 戏曲短视频的审美独特性 |
| 一、微叙事之美 |
| 二、内容及形式之美 |
| 第四节 戏曲审美的继承与新变 |
| 一、戏曲审美的继承性 |
| 二、戏曲短视频的时代性 |
| 第四章 戏曲短视频的创新价值 |
| 第一节 戏曲短视频的艺术价值 |
| 一、扩展了以戏曲为内容的影视类别 |
| 二、丰富了新媒体平台中影视作品的艺术内涵 |
| 第二节 戏曲短视频的文化价值 |
| 一、历史与现实的对话 |
| 二、促进传统文化的传承,地域文化的传播 |
| 第三节 戏曲短视频的娱乐价值 |
| 一、视听娱乐的满足感 |
| 二、互动仪式的体验感 |
| 第五章 戏曲短视频的问题及发展策略 |
| 第一节 戏曲短视频发展面临的问题 |
| 一、从内容生产看戏曲短视频的问题 |
| 二、从审美特性看戏曲短视频的问题 |
| 第二节 戏曲短视频的发展策略 |
| 一、从内容生产看戏曲短视频的发展策略 |
| 二、从审美特性看戏曲短视频的发展策略 |
| 第三节 推动戏曲短视频持续健康发展的其他建议 |
| 一、鼓励线上与线下的联动 |
| 二、教学类戏曲短视频的制作与审核 |
| 三、开展边缘剧种的营救 |
| 四、积极邀请明星参与体验 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 |
| 致谢 |
（9）《史记》齐人研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、概念界定 |
| 二、研究现状 |
| 第一章 《史记》齐人的基本情况 |
| 第一节 西周至西汉齐地疆域 |
| 一、西周至春秋齐地疆域 |
| 二、战国时期齐地疆域 |
| 三、秦汉时期齐地疆域 |
| 第二节 齐人数量统计 |
| 一、西周至春秋齐人情况 |
| 二、战国齐人情况 |
| 三、秦汉齐人情况 |
| 第三节 齐人籍贯三种表示法 |
| 一、默认是齐人 |
| 二、以封国命名籍贯 |
| 三、以郡县命名籍贯 |
| 四、《史记》籍贯描述法变化 |
| 第二章 齐人群体性格 |
| 第一节 崇尚智谋 |
| 一、齐国统治者重视权谋 |
| 二、齐地民智开化 |
| (1)崇贤尚能,尊重人才 |
| (2)参政议政,民风开化 |
| 第二节 务实开放 |
| 一、务实开放之基础 |
| 二、务实表现之变通 |
| (1)政治家之变通 |
| (2)学者之变通 |
| (3)例外情况 |
| 三、齐鲁文化对比 |
| (1)太公报政与伯禽报政 |
| (2)景公问政孔子 |
| 四、学术广博,兼收并蓄 |
| 第三节 怯于众斗,勇于持刺 |
| 一、“怯于众斗”的含义及原因 |
| 二、“勇于持刺”的含义及原因 |
| 第三章 《史记》齐人对比研究(上) |
| 第一节 春秋齐国二贤相:管仲、晏婴 |
| 一、《齐太公世家》管晏对比 |
| 二、《管晏列传》管晏对比 |
| 三、《史记》对管仲经济思想的重视 |
| 四、《史记》、《左传》对比 |
| (1)《史记》对《左传》的省简 |
| (2)《史记》对《左传》的增添 |
| (3)《史记》与《左传》态度的差异 |
| 第二节 战国齐国两侠士:孟尝君、鲁仲连 |
| 一、《史记》对二人的塑造 |
| (1)太史公塑造孟尝君四重对比 |
| ①孟尝君少年与成年对比 |
| ②孟尝君与靖郭君对比 |
| ③孟尝君与冯谖形成对比 |
| ④孟尝君与其他三公子的对比 |
| (2)《鲁仲连列传》双重对比 |
| ①鲁仲连与平原君、辛垣衍构成对比 |
| ②鲁仲连与邹阳形成对比 |
| (3)孟尝君与鲁仲连的选择对比 |
| 二、《史记》与《战国策》、《汉书》对比 |
| (1)《史记》与《战国策》对比 |
| (2)《史记》与《汉书》对比 |
| 第四章 《史记》齐人对比研究(下) |
| 第一节 从春秋“以礼为固”到战国“出奇设伏” |
| 一、田氏四子诞生的背景 |
| 二、司马穰苴、孙武——“堂堂之阵” |
| (1)同质化叙事 |
| (2)《左传》对“堂堂之阵”的书写 |
| 三、孙膑、田单——“出奇设伏” |
| 四、四人列传体现的司马迁之心 |
| (1)“将在外军令有所不受” |
| (2)孙膑、田单与其他战国军事家对比 |
| 五、秦汉齐地军事家的没落 |
| 第二节 从汉初“改制易俗”到武帝“内修法度,外攘夷狄” |
| 一、四人的共同特点——遇时 |
| (1)刘敬献定都策 |
| (2)叔孙通起朝仪 |
| (3)公孙弘举对策 |
| (4)主父偃上书 |
| 二、两篇列传反映的政治环境变化 |
| (1)加强中央集权 |
| (2)对外关系由守势变为攻势 |
| (3)加强君主专制 |
| (4)高祖与武帝性格差异 |
| 三、司马迁塑造四人所用的手法 |
| (1)反差比较法 |
| (2)互见法 |
| ①公孙弘 |
| ②主父偃 |
| 四、《史记》、《汉书》对比 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
四、A Shortsighted Professor's Funny Mistakes（论文参考文献）
- [1]抖音搞笑短视频的制笑机制研究[D]. 张茹雪. 南京师范大学, 2021
- [2]后疫情语境下社区短视频的艺术特征研究[D]. 蒋金利. 西南大学, 2021
- [3]模仿类短视频创制与使用的着作权法规制[D]. 田开元. 河北经贸大学, 2021(12)
- [4]理据视角下英文网络语言中译研究 ——以《矛盾的互联网》为例[D]. 贺文鑫. 北京大学, 2021(12)
- [5]语言类网红“PAPI酱”短视频对用户情绪倾向的影响研究[D]. 曹蕊. 四川师范大学, 2021(12)
- [6]短视频的着作权问题研究[D]. 谭娟. 湖南师范大学, 2020(01)
- [7]作品戏仿合理引用判断的解释论分析[D]. 顾卓然. 苏州大学, 2020(03)
- [8]戏曲短视频的内容生产及审美特性研究[D]. 胡亚男. 安徽师范大学, 2020(02)
- [9]《史记》齐人研究[D]. 魏凤鸣. 吉林大学, 2020(08)
- [10]长期股东和任期表决权制[J]. 林恩·L.达拉斯,乔丹·M.巴里,李啸东,潘婷,雷语嫣,王烁. 证券法苑, 2020(01)