一、绘出新世纪锦绣江南新画卷（论文文献综述）
梅世昌[1]（2019）在《红色音乐与马克思主义大众化研究》文中提出音乐是人类艺术的永恒主题,是不同年代人们社会生活特别是精神生活的抽象反映,它的发展始终与人类社会的变迁紧密相连。作为中国革命、建设和改革历程的真实写照,红色音乐是中国近代以来政治与艺术的智慧结晶,它萌芽于五四新文化运动前后,产生发展于中国共产党成立初期和大革命时期,初步发展于土地革命战争时期,成熟发展于全民族抗日战争时期和解放战争时期,创新发展于新中国成立后的头30年,蜕变革新于改革开放以来。历史和现实表明红色音乐在近一个世纪的发展和壮大过程中,对于传播马克思主义,推进马克思主义大众化发挥了极为重要而独特的作用。从理论维度而言,马克思主义中国化、时代化、大众化是一个紧密相连,不可分割的有机整体,从某种意义而言,大众化为中国化提供了支撑,为时代化提供了依据。红色音乐与马克思主义大众化是息息相关的,一方面,马克思主义从哲学的角度揭示了音乐艺术的本质,为广大音乐工作者明确了红色音乐的基本创作思路和创作需要遵循的一般规律,从而在一定意义上确立了红色音乐的创作导向和创作秉持的理念,使得红色音乐的基本内涵更加深刻,推动了红色音乐的不断发展;而另一方面,红色音乐以其独特的艺术魅力和价值使马克思主义的立场、观点、方法变得更为通俗易懂的同时,还在一定程度上将革命的道理熔铸于音乐艺术当中,使得广大人民群众能够在日常活动当中自然而然地接受红色音乐的洗礼,进而促进了马克思主义的广泛传播,深化了马克思主义的影响。从历史维度而言,红色音乐发展与中国共产党不断推进马克思主义大众化的进程紧密相连。1921年中国共产党的成立使中国的革命面貌焕然一新,早期的中国共产党在传播马克思主义,宣传党的方针政策的具体革命实践中,开辟了运用红色音乐推进马克思主义大众化的路径。土地革命战争时期是中国共产党运用红色音乐初步推进马克思主义大众化的阶段。一方面,中国共产党颁布一系列方针政策,使得根据地的红色音乐文化建设取得了巨大的成就,让党的革命主张逐步深入人心;而另一方面,“九一八”事变后,中国共产党掀起了左翼音乐运动,引导国统区的专业音乐工作者深入开展抗日救亡歌咏运动,红色音乐的运用在一定程度上唤醒了广大中国人民的爱国热情,同时建立起了无产阶级革命音乐工作队伍,推进了红色音乐的发展。全民族抗日战争和解放战争时期,是中国共产党运用红色音乐深化推进马克思主义大众化的历史阶段。这一阶段,中国共产党文艺理论日趋走向成熟,大量专业的音乐工作者聚集到延安,深入实际斗争生活当中,开展革命音乐创作活动,使得红色音乐不论是在内容上还是在演绎形式上,与前一阶段相比有了质的飞跃。与此同时,这些作品被广泛应用到实际斗争当中,推动了历史的进程。新中国成立至改革开放前夕,这一阶段是中国共产党运用红色音乐推进马克思主义大众化的创新发展阶段。红色音乐伴随着中国共产党领导中国人民进行的艰辛探索不断完善和多元化发展,在潜移默化之中加深了广大人民群众对马列主义、毛泽东思想的认同与接受。改革开放以来,随着中国和世界的交流日益密切,融汇贯通了古今中外优秀音乐文化精髓的红色音乐得到了蜕变与创新,极大地满足了广大人民群众精神生活的需要,有力地推进了中国特色社会主义事业的不断前进。从实践维度而言,经历了一个多世纪洗礼的红色音乐是中国近代以来先进的音乐文化体系,是推进马克思主义大众化的重要艺术路径,对于推动中国革命、建设和改革的历史进程发挥了巨大的作用。首先,红色音乐透过音乐艺术的形式将抽象的马克思主义概念术语、马克思主义基本原理等形象生动地展现出来,传播开来;其次,红色音乐的创作取材真实地展示了革命战争年代的恢弘历程,社会主义探索时期艰苦奋斗的历史画面,改革开放以来中国特色社会主义事业蓬勃发展欣欣向荣的光辉历程,成为了新时代珍贵的历史文化教育资源;再次,红色音乐塑造了中国共产党、新中国以及人民军队的光辉形象,是增进广大人民群众对党、国家和人民军队拥护爱戴的重要路径。最后,红色音乐是政治和艺术的高度统一,旋律的激昂奋进使得它能够起到鼓舞士气和瓦解敌手的功能。从现实维度而言,红色音乐对于不断推进马克思主义大众化具有深刻的现实启迪。其一,红色音乐能够以其丰富的内容激励广大人民群众沿着中国特色社会主义道路奋勇前行,引导人们培育和践行社会主义核心价值观,引导人们崇尚新的道德风尚;其二,红色音乐能够以深刻的思想内涵在新时代教育广大党员不忘初心牢记使命,坚定理想信念;其三,红色音乐能够以独特的艺术魅力巩固马克思主义在意识形态领域的指导地位。总而言之,在新时代传承和弘扬红色音乐,挖掘其高雅的艺术价值,凸显其承载的核心理念,是新时代坚定文化自信,教育人民,教育党员,凝聚民心,实现中华民族伟大复兴以及在世界范围内传递中国价值观念的重要路径,是马克思主义化大众的必然选择。
彭名杰[2]（2019）在《地域文化视角下的城市公园规划设计研究 ——以重庆市江津区白鹭洲公园为例》文中指出随着我国城市建设的快速发展,城市公共空间以它独特的生态条件与环境资源受到了前所未有的重视,逐渐成为现代城市规划的重要组成部分。然而近些年在城市公园的建设中大量问题层出不穷:在公园的设计初期,并没有从整体功能入手去考虑公园的功能布局,导致公园的功能分区松散,毫无针对性;部分公园具备的生态功能低下,未能够由景观设计方法以及形态功能等方面着手完成整体的规划设计;只是盲目地引入先前的公园设计方案,创新性严重不足;考虑到无法深挖地域文化,使得多数城市公园呈现出千园一面的状态,文化性得不到有效的发挥。基于此,本研究由实际问题着手,站在地域文化的角度积极探究城市公园规划相关的设计原则、设计理念以及设计方法等内容。（1）本文经由综合分析以及实地调研等方式,将地域文化更加富有针对性地引进到城市公园规划中,保障整体规划设计更具文化性特色。（2）通过对城市公园相关概念的解读,由其分类、特点以及功能入手,总结出当前城市公园中存在的主要问题为地域文化缺失问题。（3）确定地域文化与城市公园两者间的依存关系情况,归纳城市公园规划期间地域文化的重要性以及与之相关的问题表现,积极探究民宿文化以及地方素材等相关地域文化在城市公园内的表达,创造性地推出城市公园设计相关的地域文化原则。（4）提出设计目标、策略和方法,经由象征以及再现等手法完成地域文化相关的表达人物。由能源利用、功能布局以及植物配置等诸多层面详细表述了针对关于地域文化趋势的城市公园设计策略。（5）对重庆市江津区“白鹭洲公园”实例进行规划设计,规划了“一环、两带、三区”格局,完成动物景观、水系系统以及道路系统等相关的设计安排。联系公园定位情况展开文化表达以及相应的专项设计工作,选定实例证实基于地域文化城市公园设计规划的可行效果,整个设计分析很好地将理论以及实践联系起来,具备的实践应用价值以及理论分析意义更加突出。
董婷婷[3]（2019）在《纪录片对旅游目的地形象构建研究》文中进行了进一步梳理影视与旅游的结合是近年来旅游业发展的趋势,也是影视业与旅游业跨界融合的有效探索。纪录片通过影像语言,以其真实性和艺术感染力塑造出独树一帜的旅游目的地形象,声画并茂地传递旅游地资讯、生活、文化和价值观念,从感官上刺激了旅游者,并影响旅游者的旅游动机和旅游决策,将旅游意愿付诸行动。由此可见,纪录片对旅游目的地的形象构建起到积极作用,影视旅游是旅游地参与竞争并突围的一条重要路径。如今对两者关系的探讨出现白热化趋势。西方学者早于国内学者,从不同领域的学术视角和研究方向,研究了影视与旅游的正相关关系。而纪录片在市场化进程中还存在着与旅游地形象贴合度不高,可看性不强,市场接受度低等问题,这严重影响了其对旅游地形象的表达效果。鉴于此,本文从实践创作角度入手,采用跨学科研究视角,对旅游纪录片进行多维度思考和论证。首先,本文解读纪录片和旅游地作为精神文明高度发展产物的这一共同点,阐释纪录片对旅游目的地形象构建的形式和影响,探讨纪录片对旅游目的地形象构建发展及在全媒体时代的变化,总结出旅游纪录片目前呈现多样化、普及化、戏剧化、数字化、国际化特征以及个性化、精致化、丰富化、分众化、艺术化的趋势。其次,本文从影像角度进行思考,解析了视觉画面、听觉感受等视听元素对旅游目的地形象构建的重要作用。纪录片以旅游地独特的原生表情、浓重的地域特色及深厚的文化意蕴打造具有鲜明标识符号的旅游地系统。再次,本文分析了纪录片对旅游目的地形象构建过程中存在的不足之处,并从题材选择、媒介使用和拍摄技巧等层面提出解决问题的对策与建议。最后,本文以自己的毕业作品纪录片《皖南川藏线》为样本,总结构建形象过程中初识、了解、调研、再现和表现的五个阶段,以期日后能为其他旅游目的地在形象构建和传播方面提供借鉴与积累经验。本文的创新之处在于以国内纪录片与旅游目的地深度结合样本为研究对象,以实践创作为切口,研究纪录片对旅游地形象的构建模式。本文从影视学角度,探索视听语言如何构建旅游地形象,明确提出重视旅游地“视听形象”的作用。本文也从旅游学、传播学、艺术学、社会学等跨学科视角,对其形象构建的现状和方法进行研究,并试图探索出利用多种媒介创新旅游纪录片创作,丰富影视旅游的精神内涵,引领我们今后在文旅融合的背景下,行业共谋发展的思维和行动。本文具有一定的社会效益和文化价值。
张冬菊[4]（2014）在《厦门蔡氏漆线雕文化遗产研究》文中进行了进一步梳理笔者在研究生的三年生活中,对福建的中华民间艺术瑰宝漆线雕产生了浓厚的兴趣,进而致力于对这项艺术形式的研究和探索,透彻的了解了这门艺术的历史、现状和发展前景,也有了一些新的感悟,真正体会到了中国拥有伟大的民间艺术遗产。如何将诸如漆线雕这样的优秀遗产继承并发扬光大,任重而道远。本文对福建传统漆文化、蔡氏漆线雕文化遗产源流、主要工艺特征、漆线雕与其他相关传统手工艺的比较及其继承和发展做了详细的介绍,以期为弘扬漆线雕文化做出应有的努力和贡献。
刘佳[5]（2013）在《多模态视角下的广告语言研究》文中进行了进一步梳理信息时代,大众传媒的影响力日趋扩大,几乎涉及人类社会生活的所有领域。广告语言由于受媒体功能和媒体形式特殊性的影响,逐渐形成了自己独特的词汇运用标准、句法结构特征和修辞风格,并以其独特的语言风格、多元化的语言表现形式,在人际传播过程中发挥着多样化的功能效果。受众需要在对这些多元化符号的解码过程中来领会广告传递的信息。因此,本论文提出多模态视角的广告语言研究,把广告语言本体和应用研究扩大到新媒体多模态的广域视角,超越了以往将多模态平等看待、对比分析的研究范式。立足多模态对广告语言的补充和强化功能和原因的解析,探讨新媒体时代广告语言学理论创新的方向。通过收集、转录多模态广告,建设“广告语言资源库”和“音频资源库”,作为研究广告语音模态的基础素材。对不同行业、不同时期、不同类别、不同传播效果的广告语言进行充分描写和对比分析,探讨多模态广告的语音、词汇、句法、语篇、语用的特点和规律。结合语言的实际应用,探索广告语言的组织结构和作为交际工具的使用特点。同时,在广告语言创意及系统功能语言学理论指导下,综合借鉴语用学、传播学、统计学、社会学以及消费心理学等相关学科知识和方法,通过对典型广告语言文案的定量、定性分析,总结归纳多模态广告语言的特点和社会效应,构建多模态广告语言分析模型,为多模态广告语言研究提供新的具有可操作性的分析模式。论文共分七个主要部分进行研究。导论主要阐述本论文研究的理论意义及应用价值,梳理广告语言的研究现状,分析存在问题,介绍研究思路与研究方法。第一章主要分析多模态话语的定义及产生背景,阐述本论文的理论基础及理论框架,并界定广告语言相关概念和广告多模态的构成。第二章为广告语言系统中的语音模态研究,本部分首先对广告语音模态进行界定,进而分析认为,广告语音模态具有声调平仄相间、韵部和谐统一、音节整齐对称等特点,同时具有扩展叙事、转化态度、传递信息等作用。通过建立有声广告语料,探讨不同广告中的声音分布特点及形成原因。第三章为广告语言系统中的文本模态研究,本部分主要是在语料库基础上对文本模态中的文字、词汇、句式进行对比分析,总结其规律。第四章为主要考察广告语言与其他模态间的互补。本部分研究认为,语言模态是广告的核心,画面和声音是对广告语言模态的补充和强化。第五章构建多模态视角下广告语言研究模型并依据模型做案例分析。余论将全文几个部分贯穿起来,对研究结果进行简要归纳；总结了本研究的创新点和不足之处,并对课题下一步的深入研究提出建议和期许。多模态视角下的广告语言研究不仅涉及到各种语言学理论的运用,而且涉及到广告学、传播学、心理学、营销学、设计学等相关学科知识。本论文运用语料库语言学的方法结合大量广告实例分析,归纳总结了广告语言模态的主要特点和社会功效。构建多模态广告语言分析模型,运用于广告语言创意实践与效果分析,为多模态广告语言研究提供新的具有可操作性的分析模式。在学术研究中具有一定创新性与实用性。
蔡琦[6]（2010）在《数字电视“杭州模式”范式价值探究》文中进行了进一步梳理信息化生存的今天,数字电视是在传统模拟电视领域掀起的一次划时代的新技术革命。近年来中国数字电视产业发展迅猛,涌现出青岛模式、佛山模式、杭州模式、上海模式等诸多发展模式。杭州数字电视通过自主创新,开创性地确立了数字电视成为家庭信息化终端和城市信息化综合平台的发展定位,在全国首创了真正的“双向、交互”的数字电视,引领杭城市民从传统的“看电视”时代进入如今“用电视”时代,并且凭借其独特的运营主体、产业技术平台、运营模式、盈利模式开创了一个具有示范性、指导性、推广性的数字电视“杭州模式”。本文以国际化的宏观视野,立足中国数字电视产业发展现状,基于新闻传播学相关理论和产业周期等经济管理学理论,通过对中国数字电视发展视域中具有代表性的“五大模式”横向分析比较,着重对杭州数字电视发展模式进行了实证分析,探讨了在新的经济环境和媒介生态下,以华数数字电视为主体构建的“杭州模式”的范式价值,并在此基础上深层挖掘,对中国数字电视发展模式策略与路径也进行了初步探讨。
杨红星[7]（2009）在《改革开放以来江苏红十字运动研究（1978-2004）》文中进行了进一步梳理红十字会是世界三大国际性组织之一,与联合国,奥委会齐名。江苏是红十字运动的发祥地,近代以来曾书写辉煌篇章。伴随着改革开放的步伐,江苏红十字会从“文革”的阴霾中逐步复苏并开始走上持续发展之路。复会时期的江苏红十字会组织建设先行,宣传工作开路,在“五讲四美三热爱”活动中更显人道本色。在全社会共同参与的援非募捐活动中,江苏红十字会成绩显着,描绘了新时期国际救援工作的新画卷。随着省红十字会“四大”的召开,江苏红十字运动阔步跃进。组织机构和组织建设在与社会变迁的互动中逐步健全和完善,为红十字事业的全面深入发展奠定了坚实基础。台事服务工作中,江苏红十字会积极应对,以人道情怀为两岸的联系沟通而殚精竭虑,彰显了政府“人道助手”的红十字内涵。青少年工作是红十字事业的“希望工程”,江苏红十字会矢志不渝地着眼于推动青少年运动规范化进程,谱写了富于生机活力的华美诗篇。新世纪的时空下,管理体制的理顺实现了江苏红十字运动的转型。“抗非”工作是转型后面临的第一次重大挑战,向时代和社会昭示了红十字人道主义的巨大力量。而江苏《〈红十字会法〉实施办法》的出台,是《红十字会法》的本土化,也是江苏红十字运动依法建会的里程碑,为其全面可持续发展指出了光明的路径。红十字博爱系列工程是对红十字人道救助活动的经典概括,是红十字会与社会运行联系的桥梁与纽带,也是建设有中国特色红十字事业理论的核心内容。改革开放以来,江苏红十字会在实现自身发展的基础上,在构建“博爱系列工程”的同时注重释放社会势能,关注社会问题,积极参与社会工作和社会保障。建设有中国特色红十字事业理论是改革开放以来中国红十字运动的理论纲领。江苏红十字运动是中国红十字运动的有机组成部分,也是推动“特色”理论不断丰富发展的重要力量,在农村工作和志愿服务工作中,江苏以其特色独具的风采彰显了红十字人道主义的力量。在“特色”理论的指引下,江苏红十字运动倚重募捐工作,培育特色文化,打造品牌,“有位?有为”地奔向未来。总之,本文首次运用跨学科的方法全面梳理了改革开放以来江苏红十字运动的发展轨迹和内在规律,系统探究了事关红十字运动全局的系列重大理论问题。同时,运用组织社会学、管理学等观点首次对江苏红十字运动与社会变迁的互动关系做了基本剖析,对红十字会在社会变迁背景下的历史过往与现实情状以及未来发展进行了深度理论思考。对于深化红十字运动研究、拓展社会加速转型背景下社团史和慈善史的研究具有重要意义。
蒋定之[8]（2003）在《以创新精神进一步办好《江南论坛》——贺《江南论坛》复刊十周年》文中研究指明 欣闻《江南论坛》复刊十周年了,我感到非常高兴,经过数十载的风风雨雨,《江南论坛》终于成为一家在我省乃至全国颇有影响的区域性综合性省级理论刊物。在此,我向《江南论坛》十年来在区域性理论研究和宣传中取得的成绩表现热烈地祝贺。 我在无锡工作时间不长,虽然只有两年多,但无锡有很多人和事给我留下了深刻的印象。《江南论坛》便是其中之一。《江南论坛》虽然办在无锡,却不受行政区域的局限,主动开门办刊,覆盖了整个江南地区,是苏南和环太湖7市联办的区域性刊物。记得90年代初,我在镇江地区工作的时候,就曾经看到过《江南论坛》。在扬中市委、省委工作时也经常阅读它。《江南论坛》善于把中央精神和江南实际结合起来,配合党的中心工作刊发了大量有份量的文章,在广大理论工作者和实际工作者中间产生了广泛的影响,也使我每每受到启发。 到无锡工作后,我有更多的机会看到《江南论
蒋定之[9]（2001）在《绘出新世纪锦绣江南新画卷》文中研究指明
二、绘出新世纪锦绣江南新画卷（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、绘出新世纪锦绣江南新画卷（论文提纲范文）
（1）红色音乐与马克思主义大众化研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 0.1 研究的缘起 |
| 0.2 研究的意义 |
| 0.2.1 理论和现实意义 |
| 0.2.2 学术价值 |
| 0.3 研究综述 |
| 0.3.1 国内相关研究述评 |
| 0.3.2 国外相关研究述评 |
| 0.3.3 现有研究存在的不足 |
| 0.3.4 研究的思路和内容 |
| 0.4 本文的重点难点及创新点 |
| 0.4.1 重点难点 |
| 0.4.2 创新点 |
| 0.5 本文的研究方法 |
| 0.6 相关概念的界定 |
| 0.6.1 红色音乐概念的界定 |
| 0.6.2 马克思主义大众化的基本概念 |
| 第1章 马克思主义和红色音乐的内在关联 |
| 1.1 马克思主义中国化、时代化、大众化 |
| 1.1.1 马克思主义中国化需要大众化作为支撑 |
| 1.1.2 马克思主义大众化是时代化的必然要求 |
| 1.2 马克思主义奠定了红色音乐的理论基础 |
| 1.2.1 揭示了音乐艺术的本质特征 |
| 1.2.2 阐释了音乐艺术的基本功能 |
| 1.2.3 明确了红色音乐的创作理念 |
| 1.3 红色音乐深化了马克思主义大众化 |
| 1.3.1 使马克思主义深奥的理论表达更加通俗 |
| 1.3.2 使马克思主义抽象的理论语言更加形象 |
| 1.3.3 使马克思主义产生的影响更加广泛深远 |
| 第2章 马克思主义大众化进程中红色音乐的发展脉络 |
| 2.1 红色音乐的诞生与马克思主义大众化 |
| 2.1.1 红色音乐的萌芽与诞生 |
| 2.1.2 工农革命歌咏活动与反帝反封建革命思想的传播 |
| 2.2 红色音乐的初步发展与马克思主义大众化 |
| 2.2.1 在苏区音乐建设中逐步走向群众 |
| 2.2.2 在左翼音乐运动中逐步趋向专业 |
| 2.2.3 1927年至1937年诞生的红色音乐作品的基本特点 |
| 2.3 红色音乐的深入发展与马克思主义大众化 |
| 2.3.1 在全民族抗日战争时期深入群众广泛宣传 |
| 2.3.2 在解放战争时期结合实际斗争推动历史进程 |
| 2.3.3 1937年至1949年诞生的红色音乐作品的基本特点 |
| 2.4 红色音乐的创新发展与马克思主义大众化 |
| 2.4.1 在新中国成立的头17年中创新发展 |
| 2.4.2 在十年艰辛探索和两年徘徊中曲折发展 |
| 2.4.3 1949年至1978年诞生的红色音乐作品的基本特点 |
| 2.5 红色音乐的蜕变创新与马克思主义大众化 |
| 2.5.1 在国内外文化交流日益密切的前提下坚持主流 |
| 2.5.2 1978年以来诞生的红色音乐作品的基本特点 |
| 第3章 马克思主义大众化进程中红色音乐的具体功能 |
| 3.1 传播马克思主义及党的方针政策 |
| 3.1.1 呈现马克思主义基本概念术语 |
| 3.1.2 形象地展示马克思主义基本原理 |
| 3.1.3 生动展现中国共产党的方针政策 |
| 3.2 展现中国革命、建设和改革光辉历程 |
| 3.2.1 铭刻中国革命战争艰苦奋斗的艰辛历程 |
| 3.2.2 记录中国社会主义建设时期艰辛探索的曲折历程 |
| 3.2.3 描绘中国改革开放以来开拓创新的伟大历程 |
| 3.3 塑造党、国家以及人民军队的伟岸形象 |
| 3.3.1 塑造中国共产党全心全意为人民服务的形象 |
| 3.3.2 塑造新中国积极向上、爱好和平的形象 |
| 3.3.3 塑造人民军队听党指挥、能打胜仗、作风优良的形象 |
| 3.4 鼓舞士气以及瓦解敌手 |
| 3.4.1 鼓舞士气 |
| 3.4.2 瓦解敌手 |
| 第4章 马克思主义大众化进程中红色音乐的基本特征 |
| 4.1 丰富的人民性 |
| 4.1.1 创作坚持以人民为中心 |
| 4.1.2 作品风格引导人民审美需求 |
| 4.1.3 情感表达契合人民诉求 |
| 4.2 鲜明的思想性和时代性 |
| 4.2.1 旗帜鲜明弘扬社会主旋律 |
| 4.2.2 高度契合时代发展的主题 |
| 4.3 多样的艺术性 |
| 4.3.1 中西结合 |
| 4.3.2 雅俗共赏 |
| 第5章 红色音乐推进马克思主义大众化的现实启示 |
| 5.1 以丰富的音乐内容教育引导广大人民 |
| 5.1.1 树立的模范典型引导人民奋勇前行 |
| 5.1.2 承载的核心价值理念培育和践行社会主义核心价值观 |
| 5.1.3 凸显的中华传统美德引领道德风尚建设 |
| 5.2 以深刻的思想内涵坚定党员理想信念 |
| 5.2.1 筑牢党员对马克思主义的信仰 |
| 5.2.2 教导党员不忘初心牢记使命 |
| 5.3 以音乐的独特魅力巩固马克思主义在意识形态领域指导地位 |
| 5.3.1 以通俗的音乐语言阐释马克思主义 |
| 5.3.2 以独特的音乐旋律推进马克思主义的传播 |
| 余论: 关于红色音乐发展的几个问题 |
| 一、关于红色音乐内容上充斥暴力问题的争议 |
| 二、关于红色音乐与个人崇拜 |
| 三、关于红色音乐的前景展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 |
（2）地域文化视角下的城市公园规划设计研究 ——以重庆市江津区白鹭洲公园为例（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 城市居民休闲区域逐渐丰富 |
| 1.1.2 地域文化建设开始盛行 |
| 1.2 研究目的和意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 国内外相关研究概述 |
| 1.3.1 国外相关研究进展 |
| 1.3.2 国内相关研究进展研究 |
| 1.4 研究对象、内容与方法 |
| 1.4.1 研究对象 |
| 1.4.2 研究内容 |
| 1.4.3 研究方法 |
| 2 地域文化和城市公园相关概念及理论基础 |
| 2.1 城市公园相关概念 |
| 2.1.1 城市公园的概念 |
| 2.1.2 城市公园的发展历程 |
| 2.1.3 城市公园的分类 |
| 2.1.4 城市公园的作用 |
| 2.2 地域文化相关概念 |
| 2.2.1 地域文化的概念 |
| 2.2.2 地域文化的构成要素 |
| 2.2.3 地域文化的相关理论 |
| 3 地域文化和城市公园的关联性 |
| 3.1 地域文化在城市公园规划设计中的重要性 |
| 3.1.1 地域文化与环境保护结合,为城市公园更新与发展提供良好的基础 |
| 3.1.2 挖掘地域文化,为城市公园提供素材 |
| 3.1.3 延续文脉发展,提升城市公园的文化内涵 |
| 3.2 地域文化在城市公园的表达形式 |
| 3.2.1 历史文化 |
| 3.2.2 地方素材 |
| 3.2.3 民俗文化 |
| 3.3 地域文化在城市公园的应用中存在的问题 |
| 3.3.1 缺乏地域文化与生态性的融合 |
| 3.3.2 文化特色不鲜明 |
| 3.3.3 地域文化表达的景观元素较为单一 |
| 3.3.4 缺乏情感表达与参与性 |
| 4 以地域文化为视角的城市公园设计策略 |
| 4.1 设计目标 |
| 4.1.1 突出城市公园设计的保护性 |
| 4.1.2 突出城市公园设计的生态性 |
| 4.1.3 注重与地域文化特色的有机结合 |
| 4.2 设计策略 |
| 4.2.1 延续城市空间历史脉络,保留地方场所记忆 |
| 4.2.2 结合城市地方文化传统,塑造生态空间特色 |
| 4.2.3 遵循生态景观生态效应,建立城市安全格局 |
| 4.2.4 立足市民公共文化生活,提升生态空间活力 |
| 4.3 基于地域文化的城市公园设计要素 |
| 4.3.1 功能布局 |
| 4.3.2 空间结构 |
| 4.3.3 交通视线组织 |
| 4.3.4 景观岸线 |
| 4.3.5 植物配置 |
| 4.3.6 硬质铺装 |
| 4.3.7 园林建筑及景观小品 |
| 5 以地域文化为视角的城市公园设计 |
| 5.1 以地域文化为视角的城市公园设计原则 |
| 5.1.1 地域文化与城市公园设计相结合的兼顾性原则 |
| 5.1.2 地域文化与城市生态景观相融合的整体性原则 |
| 5.1.3 地域文化与城市公园景观相结合的时代性原则 |
| 5.1.4 地域文化与城市公园景观相结合的延续性原则 |
| 5.2 以地域文化为视角的城市公园设计目标 |
| 5.2.1 塑造文化景观廊道,提升城市空间品质 |
| 5.2.2 优化城市整体景观格局,改善自然生态环境 |
| 5.2.3 弘扬地方优秀文化传统,以城市魅力带动可持续发展 |
| 5.3 地域文化在城市公园设计中的表达手法 |
| 5.3.1 直接表达 |
| 5.3.2 保留与再现 |
| 5.3.3 隐喻诠释 |
| 5.3.4 象征处理 |
| 6 策略实践——江津城市公园设计 |
| 6.1 江津项目概况 |
| 6.1.1 项目区位 |
| 6.1.2 资源优势 |
| 6.1.3 经济产业现状 |
| 6.1.4 规划政策解读 |
| 6.1.5 现有公园总结 |
| 6.2 项目现状分析 |
| 6.2.1 地形地貌分析 |
| 6.2.2 绿地和水文条件分析 |
| 6.2.3 周边环境和人群分析 |
| 6.2.4 外部道路分析 |
| 6.2.5 生态敏感性和植物分析 |
| 6.2.6 现状综合用地分析 |
| 6.2.7 场地限制条件分析 |
| 6.3 现状问题总结 |
| 6.3.1 外部交通割裂场地空间,影响交通组织与功能布局。 |
| 6.3.2 场地作为泄洪沟,山水关系不明确,生态活力较低。 |
| 6.3.3 场地空间功能混乱,地域文化难以表达 |
| 6.4 景观设计策略 |
| 6.4.1 弘扬历史文化传统,强化地域景观文化 |
| 6.4.2 紧扣城市地方文化特点,塑造节点空间特色 |
| 6.4.3 彰显可持续发展理论,创建城市生态公园景观格局 |
| 6.4.4 提高市民公共文化生活品质,拓展生态空间活力 |
| 7 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 学位论文数据集 |
| 致谢 |
（3）纪录片对旅游目的地形象构建研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 一、选题缘由与意义 |
| 二、国内外研究综述 |
| (一)旅游目的地形象研究现状 |
| (二)纪录片对旅游目的地形象构建研究现状 |
| 三、研究思路与方法 |
| (一)研究思路 |
| (二)研究方法 |
| 四、研究的意义 |
| (一)纪录片传播促进形象构建 |
| (二)形象构建推动纪录片发展 |
| 第一章 纪录片对旅游目的地形象构建的形式研究 |
| 第一节 纪录片对旅游目的地形象构建相关概述 |
| 一、纪录片的概念界定 |
| 二、旅游目的地形象概念 |
| 三、旅游目的地形象分类 |
| 第二节 旅游纪录片的类型 |
| 一、知识普及型 |
| 二、人文关怀型 |
| 三、现场参与型 |
| 四、深度展示型 |
| 第三节 纪录片对旅游目的地形象构建的影响 |
| 一、纪录片对旅游目的地形象构建过程 |
| 二、纪录片对旅游目的地形象构建作用 |
| 第二章 纪录片对旅游目的地形象构建的趋势研究 |
| 第一节 旅游纪录片兴起的时代背景 |
| 一、探索阶段(1958 年-1979 年):趋于模式化 |
| 二、开拓阶段(1980 年-1989 年):走向栏目化 |
| 三、发展阶段(1990 年-1999 年):实现专业化 |
| 四、成熟阶段(2000 年-至今):日渐社会化 |
| 第二节 旅游纪录片在全媒时代演变 |
| 一、多样化:百花齐放,丰富多彩 |
| 二、普及化:政府主导,社会参与 |
| 三、戏剧化:纪实影像,故事表达 |
| 四、数字化:读图时代,立体传播 |
| 五、国际化:中国故事,国际视野 |
| 第三节 旅游纪录片发展趋势多级化 |
| 一、拍摄主体多样,创作风格个性化 |
| 二、设备技术提高,画面造型精致化 |
| 三、市场需求多元,景观选择丰富化 |
| 四、受众心理差异,审美趣味分众化 |
| 五、注重意境表达,呈现方式艺术化 |
| 六、宣传媒介多态,传播平台融合化 |
| 第三章 纪录片对旅游目的地构建的影像研究 |
| 第一节 本色形象的多维再现 |
| 一、聚焦表情:朴素的原生性 |
| 二、人文精神:独特的地域性 |
| 三、集体记忆:印象的同一性 |
| 四、意象符号:高度的识别性 |
| 五、文化底蕴:传承的必要性 |
| 六、历史使命:鲜明的时代性 |
| 第二节 艺术形象的立体表现 |
| 一、仪式感的画面造型 |
| 二、视觉化的解说文本 |
| 三、诗意化的声音效果 |
| 四、故事化的叙事表达 |
| 五、风格化的剪辑重组 |
| 第四章 纪录片对旅游目的地形象构建过程存在的问题与对策 |
| 第一节 存在问题 |
| 一、旅游景观刻画非典型 |
| 二、内涵细节展示的缺失 |
| 三、技术手段使用较单调 |
| 四、纪实与艺术性的失衡 |
| 五、专业和新颖性难兼备 |
| 六、文化内涵品格待提升 |
| 第二节 解决对策 |
| 一、推陈出新,挖掘地域特色 |
| 二、精雕细琢,注重微观视角 |
| 三、善用技巧,多维叙事策略 |
| 四、深耕影像,培养镜头思维 |
| 五、拓宽视域,鼓励联合创作 |
| 六、彰显品格,提升文化内涵 |
| 第五章 纪录片《皖南川藏线》创作阐述 |
| 第一节 创作思路 |
| 一、初识阶段:构想与想象 |
| 二、了解阶段:持续性扫描 |
| 三、调研阶段:印象初体验 |
| 第二节 创作过程 |
| 一、再现阶段:个性化塑造 |
| 二、表现阶段:沉浸性感受 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录一:《皖南行》旅游目的地调研问卷 |
| 附录二:《皖南川藏线》采访拍摄计划 |
| 附录三:《皖南川藏线》采访问题 |
| 致谢 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 |
（4）厦门蔡氏漆线雕文化遗产研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 中文文摘 |
| 绪论 |
| 第一章 福建传统漆文化概况 |
| 第一节 文献关于漆的部分记载 |
| 第二节 福建传统漆艺术的历史沿革 |
| 第二章 蔡氏漆线雕文化遗产源流 |
| 第一节 蔡氏漆线雕历史概况 |
| 第二节 蔡氏漆线雕的发展和现状 |
| 第三节 蔡氏漆线雕的艺术价值 |
| 第三章 蔡氏漆线雕的主要工艺特征 |
| 第一节 工艺技巧 |
| 第二节 造像体式 |
| 第三节 装饰纹样 |
| 第四章 蔡氏漆线雕与其他相关传统手工艺的比较 |
| 第一节 与漆画的比较 |
| 第二节 与雕漆的比较 |
| 第五章 蔡氏漆线雕文化遗产的传承与创新 |
| 第一节 技艺传承与创新 |
| 第二节 人才培养与创新 |
| 第六章 结论——有关漆线雕创新的几点思考 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 |
| 致谢 |
| 个人简历 |
（5）多模态视角下的广告语言研究（论文提纲范文）
| 图目录 |
| 表目录 |
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 导论 |
| 一 研究缘起 |
| 二 研究现状 |
| 三 研究思路 |
| 第一章 理论基础及相关概念 |
| 第一节 多模态话语分析 |
| 一 定义及其产生背景 |
| 二 理论基础及理论框架 |
| 第二节 广告语言相关概念 |
| 一 语言与广告语言 |
| 二 广告与广告语言 |
| 第三节 广告的多模态构成 |
| 第二章 广告语言中的语音模态 |
| 第一节 广告的语音模态构成 |
| 第二节 广告语音模态的韵律特点 |
| 一 平仄相间 |
| 二 韵部和谐 |
| 三 音节对称 |
| 第三节 广告语音模态的选择 |
| 一 开口度音效差异 |
| 二 性别音效差异 |
| 第四节 广告语音模态的作用 |
| 一 扩展叙事唤起联想 |
| 二 转化态度吸引注意 |
| 三 传递信息超越画面 |
| 第三章 广告语言的文本模态 |
| 第一节 广告文字模态 |
| 一 文字模态的构成 |
| 二 文字模态的作用 |
| 第二节 广告语言文本语料库的建设 |
| 一 选材抽样 |
| 二 加工与校对 |
| 三 基本数据 |
| 第三节 基于语料库的广告词汇研究 |
| 一 词汇密度 |
| 二 词频分类统计分析 |
| 三 广告词汇语用效果 |
| 四 广告词汇超常搭配 |
| 第四节 广告句型 |
| 一 句型统计与分析 |
| 二 情态句型的应用 |
| 第四章 广告语言与其他模态间的互补 |
| 第一节 语言模态是广告的核心 |
| 一 创意是广告的灵魂 |
| 二 语言是创意的媒介 |
| 三 语用是广告的核心 |
| 第二节 图像模态的功效 |
| 一 图像对广告语言的补充 |
| 二 图像对广告语言的强化 |
| 第三节 非语言声音模态的功效 |
| 一 现场音效对广告语言的补充 |
| 二 音乐对广告语言的强化 |
| 第五章 模型构建与个案分析 |
| 第一节 多模态视角下广告语言研究模型构建 |
| 一 模型的理论支撑 |
| 二 模型的结构 |
| 第二节 多模态分析模型的应用 |
| 一 步骤1广告全景分析 |
| 二 步骤2广告创意的主客体因素分析 |
| 三 步骤3广告多模态协同分析 |
| 余论 |
| 参考文献 |
| 附录一 |
| 附录二 |
| 附录三 |
| 致谢 |
| 博士生期间发表的学术论文 |
| 附表 |
（6）数字电视“杭州模式”范式价值探究（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 1 国内外数字电视产业发展模式分析 |
| 1.1 国外数字电视发展模式分析 |
| 1.2 国内数字电视产业发展模式分析 |
| 1.3 城市数字电视产业发展周期与模式选择 |
| 2 数字电视"杭州模式"华数实证 |
| 2.1 运营主体 |
| 2.2 整体转换 |
| 2.3 商业模式 |
| 2.4 网络支撑 |
| 2.5 营销运作 |
| 2.6 服务体系 |
| 3 数字电视"杭州模式""现代启示录" |
| 3.1 独特的市场定位和运营 |
| 3.2 多网融合的交互式"中国样本" |
| 3.3 细分多样的盈利模式 |
| 3.4 "基因再造"的体制创新 |
| 结语 |
| 参考文献 |
（7）改革开放以来江苏红十字运动研究（1978-2004）（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题缘起 |
| （一） 注目“红十字” |
| （二） 放眼“江苏” |
| （三） 锁定“当代”社会 |
| （四） 题目解析 |
| 二、选题意义 |
| （一） 学术价值 |
| （二） 现实意义 |
| 三、研究综述 |
| （一） 进展概述 |
| （二） 研究专着 |
| （三） 研究论文 |
| （四） 现有研究有待加强之处 |
| 四、研究方法和论文结构 |
| （一） 研究方法 |
| （二） 论文结构 |
| 五、创新与不足 |
| （一） 创新之处 |
| （二） 不足之处 |
| 第一章 江苏红十字运动的复苏与初步发展（1978-1985） |
| 第一节 江苏红十字运动的历史回顾 |
| 一、近代的底蕴 |
| 二、新中国初期的辉煌 |
| 三、文革中的挫折 |
| 第二节 改革背景下的再生：复会时期的江苏红十字运动 |
| 一、组织建设先行 |
| 二、宣传工作开路 |
| 三、在“五讲四美三热爱”活动中：以南京红十字会为中心 |
| 第三节 援非募捐活动：开放格局下的国际救援 |
| 一、“非洲近代史上最大的人类灾难” |
| 二、全省活动概览 |
| 三、募捐活动简析 |
| 第二章 江苏红十字运动的深入展开（1985-2001） |
| 第一节 权变理论下省红十字会组织机构的变迁 |
| 一、“四大”：纵深发展的起点 |
| 二、“五大”：承上启下 |
| 三、“六大”：新的里程碑 |
| 第二节 江苏红十字会的组织发展脉络 |
| 一、“四大”时期：以团体会员整顿为中心 |
| 二、“五大”时期：组织发展的全面推进 |
| 三、“六大”时期：组织发展的规范化与制度化 |
| 第三节 台事工作：政府“人道助手”角色的典型诠释 |
| 一、江苏：十四万去台人员的故乡 |
| 二、省红十字会对台湾事务的积极应对 |
| 三、为台事工作而健全组织 |
| 四、查人转信 |
| 五、衍生问题的处理 |
| 第四节 走向规范化的红十字青少年运动 |
| 一、规范化：青少年运动的基本走向 |
| 二、苏州：青少年工作规范化的典范 |
| 三、在活动中推进规范化 |
| 第三章 江苏红十字运动的体制重塑与法制依归（2002-2004） |
| 第一节 江苏红十字运动的转型 |
| 一、理顺管理体制：江苏红十字运动的转型 |
| 二、红十字会与政府关系的理论释析：体制转换背后的历史省思 |
| 三、“七大”：转型后的盛会 |
| 第二节 公共危机与非政府组织应对 |
| 一、“非典”危机与江苏 |
| 二、危机应对中的江苏红十字会 |
| 三、“抗非”工作启示录 |
| 第三节 《实施办法》的出台：依法建会的里程碑 |
| 一、《实施办法》的制定历程 |
| 二、《实施办法》简介 |
| 三、《实施办法》在全省的颁布施行 |
| 第四章 江苏红十字会的博爱工程及其社会学考察 |
| 第一节 三大博爱工程概述 |
| 第二节 江苏红十字会的救援工程 |
| 一、江苏灾情简况 |
| 二、'91 抗洪中的江苏红十字 |
| 三、'98 抗洪：再建新功 |
| 第三节 江苏红十字会的生命工程 |
| 一、遍布江苏的卫生救护网 |
| 二、江苏红十字会的献血工作 |
| 三、江苏捐髓工作鸟瞰 |
| 第四节 江苏红十字会的爱心工程 |
| 一、红十字青少年互助工程 |
| 二、“母亲工程”：爱心工程的典范 |
| 三、“老康”：“夕阳事业”的“朝阳前景” |
| 第五节 江苏红十字会博爱工程的社会学考察 |
| 一、博爱工程所折射的社会问题 |
| 二、博爱工程：社会工作的重要内容 |
| 三、博爱工程的社会保障功能 |
| 第五章 “特色”理论视野下的江苏红十字运动 |
| 第一节 对“特色”理论的践行与探求 |
| 一、“特色”理论与江苏 |
| 二、农村：特色事业的广阔田野 |
| 三、志愿服务：特色事业的希望工程 |
| 第二节 “特色”理论下发展江苏红十字运动的省思 |
| 一、“有位·有为”地携手共进 |
| 二、倚重募捐工作，增强红十字会实力 |
| 三、“五 八”：培育红十字特色文化的落脚点 |
| 四、打造红十字品牌 |
| 结语：与社会同行 |
| 参考文献 |
| 攻读博士学位期间公开发表的论文 |
| 后记 |
四、绘出新世纪锦绣江南新画卷（论文参考文献）
- [1]红色音乐与马克思主义大众化研究[D]. 梅世昌. 湘潭大学, 2019(12)
- [2]地域文化视角下的城市公园规划设计研究 ——以重庆市江津区白鹭洲公园为例[D]. 彭名杰. 重庆大学, 2019(02)
- [3]纪录片对旅游目的地形象构建研究[D]. 董婷婷. 安徽师范大学, 2019(01)
- [4]厦门蔡氏漆线雕文化遗产研究[D]. 张冬菊. 福建师范大学, 2014(04)
- [5]多模态视角下的广告语言研究[D]. 刘佳. 山东大学, 2013(10)
- [6]数字电视“杭州模式”范式价值探究[D]. 蔡琦. 浙江大学, 2010(11)
- [7]改革开放以来江苏红十字运动研究（1978-2004）[D]. 杨红星. 苏州大学, 2009(06)
- [8]以创新精神进一步办好《江南论坛》——贺《江南论坛》复刊十周年[J]. 蒋定之. 江南论坛, 2003(07)
- [9]绘出新世纪锦绣江南新画卷[J]. 蒋定之. 江南论坛, 2001(01)